Ciklikus összetétel az irodalomban. Mi a kompozíció az irodalomban: technikák, típusok és elemek. A belső összetétel tantárgyi elemei
Ma a szerkezet megszervezésének módjairól fogunk beszélni. alkotásés elemezzen egy olyan alapvető fogalmat, mint fogalmazás... A kompozíció kétségtelenül rendkívül fontos eleme egy műnek, főként azért, mert ez határozza meg, hogy a tartalom milyen formába vagy burokba kerül. S ha az ókorban sokszor nem tulajdonítottak nagy jelentőséget a kagylónak, akkor a 19. századtól minden jó minőségű regény szinte kötelező elemévé vált a jól megépített kompozíció, nem is beszélve a kisprózáról (regényekről, történetekről). A kompozíció elkészítésének szabályainak megértése olyan, mint egy kötelező program egy modern szerző számára.
Általában a legkényelmesebb bizonyos típusú kompozíciókat kisprózai példák alapján szétszedni és asszimilálni, pusztán a kisebb mennyiség miatt. Ezt fogjuk tenni a mai beszélgetés során.
Mikhail Weller "A történetmesélés technológiája"
Mint fentebb már megjegyeztem, a kompozíció tipológiáját a legegyszerűbb a kispróza példáján tanulmányozni, mivel szinte ugyanazokat az elveket használja, mint a nagypróza. Nos, ha igen, akkor azt javaslom, hogy ebben a kérdésben bízzon egy profi szerzőre, aki egész életét a kispróza megalkotásának szentelte - Mikhail Weller. Miért pont neki? Nos, már csak azért is, mert Weller számos érdekes esszét írt az írás mesterségéről, amelyekből egy kezdő író sok hasznos és érdekes dolgot tanulhat meg. Személy szerint két kollekcióját tudom ajánlani: " Szó és sors», « Szó és szakma", Amelyek sokáig a referenciakönyveim voltak. Aki még nem olvasta, annak mindenképpen javaslom ezt a hiányt mielőbb pótolni.
Ma a kompozíció elemzéséhez Mikhail Weller híres munkájához fordulunk. Mesemondás technológia". Ebben az esszében a szerző szó szerint lebontja a történetek és novellák írásának minden jellemzőjét és finomságát, rendszerezi ismereteit és tapasztalatait ezen a területen. Kétségtelenül a rövidprózaelmélet egyik legjobb alkotása ez, és ami nem kevésbé értékes, honfitársunk és kortársunk tollába tartozik. Gondol, legjobb forrás a mai beszélgetésünkhöz egyszerűen nem találjuk.
Először is határozzuk meg, mi az összetétel.
- ez egy sajátos konstrukció, egy mű belső szerkezete (architektonika), amely magában foglalja a képi technikák kiválasztását, csoportosítását, egymásutániságát, amelyek ideológiai és művészi egészet szerveznek.
Ez a meghatározás természetesen nagyon elvont és száraz. A Weller által adott megfogalmazás még mindig közelebb áll hozzám. Ott van:
- ez a műhöz kiválasztott anyag olyan sorrendbe rendezése, hogy az olvasóra nagyobb hatást érjünk el, mint a tények egyszerű szekvenciális bemutatásával.
A kompozíció egy világosan meghatározott célt követ: elérni a szövegből azt a szemantikai és érzelmi hatást az olvasóra, amelyet a szerző szándékozott. Ha a szerző meg akarja zavarni az olvasót, akkor egyféleképpen építi fel a kompozíciót, ha úgy döntött, hogy a végén meghökkenti - egészen más módon. A kompozíció minden fajtája és formája magának az írónak a céljaiból fakad, amelyeket az alábbiakban elemezünk.
1. Közvetlen áramlású összetétel
Ez a legelterjedtebb, legismertebb és legismertebb módja az anyag bemutatásának: eleinte így volt, aztán történt valami, a hős ezt tette, és minden így végződött. Fő jellemzője A közvetlen áramlású kompozíció tényállítások szigorú sorozata, miközben fenntartja az ok-okozati összefüggések egyetlen láncát. Itt minden következetes, világos és logikus.
Általában az elbeszélés lassúsága, részletessége jellemzi ezt a kompozíciótípust: az események egymás után következnek, és a szerzőnek lehetősége van alaposabban kiemelni a számára érdekes pillanatokat. Ugyanakkor egy ilyen megközelítés ismerős az olvasó számára: egyrészt kizárja az eseményekbe való belezavarodás veszélyét, másrészt hozzájárul a hősök iránti szimpátia kialakulásához, hiszen a Az olvasó karakterének fokozatos fejlődését látja a történet során.
Általánosságban, személy szerint a közvetlen áramlású kompozíciót egy megbízható, de nagyon unalmas lehetőségnek tartom, ami talán ideális egy regényhez vagy valamilyen eposzhoz, de a segítségével felépített történet nem valószínű, hogy eredetiségtől tündököl.
A közvetlen áramlású kompozíció készítésének alapelvei:
- A leírt események szigorú sorrendje.
2. Csengetés
Nagyjából ez ugyanaz a közvetlen folyású történet, egyetlen, de meghatározóan fontos árnyalattal - a szerző betoldásaival a szöveg elején és végén. Ilyenkor egyfajta fészekbabát, történetet a történetben kapunk, ahol az elején bemutatott hős lesz a fő belső történet elbeszélője. Ez a lépés nagyon furcsa hatást kelt: a történetet vezető karakter személyes jellemzői, világnézete és nézetei rárakódnak a történet cselekményének bemutatására. Itt a szerző szándékosan elválasztja nézőpontját a narrátor nézőpontjától, és nem ért egyet következtetéseivel. És ha a hétköznapi történetekben általában két nézőpontunk van (a hős és a szerző), akkor ez a fajta kompozíció még nagyobb szemantikai változatosságot hoz, hozzáadva egy harmadik nézőpontot - a karakter nézőpontját. narrátor.
A csengetés használata lehetővé teszi, hogy a történetnek olyan egyedi varázst és ízt adjon, ami más körülmények között lehetetlen. Az a helyzet, hogy a narrátor bármilyen nyelven beszélhet (köznyelven, szándékosan népnyelven, akár abszolút összefüggéstelenül és írástudatlan is), bármilyen nézetet közvetíthet (beleértve azokat is, amelyek ellentmondanak bármely általánosan elfogadott normának), mindenesetre a szerzőt eltávolítják kép, a szereplő önállóan cselekszik, az olvasó pedig kialakítja saját attitűdjét személyiségéhez. A szerepek ilyen szétválasztása automatikusan a legtágabb működési térbe juttatja az írót: elvégre joga van akár egy élettelen tárgyat, akár gyereket, vagy idegent is választani mesemondónak. A zaklatás mértékének csak a fantázia szintje szab határt.
Ezenkívül a megszemélyesített narrátor bemutatása azt az illúziót kelti az olvasó elméjében, hogy a történések nagyobb megbízhatósággal bírnak. Ez akkor értékes, ha a szerző köztisztviselő, ismert életrajzzal, és az olvasó nagyon jól tudja, hogy a kedvenc szerző mondjuk soha nem volt börtönben. Ebben az esetben az író, bemutatva a narrátor - egy tapasztalt fogoly - képét, egyszerűen eltávolítja ezt az ellentmondást a közvélemény fejében, és nyugodtan megírja krimijét.
A csengetés nagyon hatékony módja a kompozíció szervezésének, amelyet gyakran más kompozíciós sémákkal kombinálva használnak.
Csengő jelek:
- A narrátor karakter jelenléte;
- Két történet - egy belső, egy szereplő által, és egy külső, amelyet maga a szerző mesélt el.
3. Pontösszetétel
Egyetlen epizód, az élet egy pillanatának alapos vizsgálata jellemzi, amely a szerző számára fontosnak és figyelemre méltónak tűnt. Itt minden művelet egy korlátozott térben, korlátozott ideig történik. A mű teljes szerkezete mintegy egyetlen pontba van tömörítve; innen ered a neve.
A látszólagos egyszerűsége ellenére ez a fajta kompozíció rendkívül nehézkes: a szerzőnek a legapróbb részletekből és részletekből egy egész mozaikot kell összeállítania, hogy ennek eredményeként szemléletes képet kapjon a kiválasztott eseményről. A festészettel való összehasonlítás ebben az összefüggésben számomra meglehetősen találónak tűnik. Pontkompozíción dolgozni olyan, mint egy festményt festeni – ami valójában egyben egy pont a térben és az időben. Ezért itt minden fontos lesz a szerző számára: az intonáció, a gesztusok és a leírások részletei. A pontkompozíció az élet nagyítón keresztül szemlélődő pillanata.
A pontkompozíciót leggyakrabban a novellákban találjuk meg. Általában ezek egyszerű hétköznapi történetek, amelyekben élmények, érzelmek és érzések hatalmas folyama közvetítődik az apróságokon keresztül. Általában mindaz, amit az író a művészi tér ezen pontjába tudott helyezni.
A pontkompozíció felépítésének elvei:
- A látómező szűkítése egyetlen epizódra;
- Hipertrófikus figyelem a részletekre és az árnyalatokra;
- Mutasd nagytól kicsiig.
4. Fonott kompozíció
Főleg abban különbözik, hogy számos, különböző időpontokban, különböző karakterekkel előforduló eseményt ábrázoló összetett rendszert tartalmaz. Valójában ez a modell közvetlenül ellentétes az előzővel. Itt a szerző céltudatosan sok olyan eseményt ad át az olvasónak, ami most történik, ami a múltban megtörtént, és olykor annak is meg kell történnie a jövőben. A szerző rengeteg utalást használ a múltra, átmeneteket egyik szereplőről a másikra. És mindezt azért, hogy ebből az összefüggő epizódok tömegéből hatalmas nagyszabású képet szőjünk történelmünkről.
Az ilyen megközelítést gyakran az indokolja, hogy az író valamikor a múltban lezajlott epizódok segítségével tárja fel a leírt események okait, összefüggéseit, vagy a mai események implicit összefüggését másokkal. Mindez a szerző akaratának és elképzelésének megfelelően összetett rejtvényként alakul.
Ez a fajta kompozíció inkább a nagyszabású prózára jellemző, ahol minden csipkéjének és bonyodalmának kialakítására van hely; novellák vagy novellák esetében nem valószínű, hogy a szerzőnek lesz lehetősége valami nagyszabású építkezésre.
Az ilyen típusú kompozíció főbb jellemzői:
- Hivatkozások olyan eseményekre, amelyek a történet kezdete előtt történtek;
- Átmenetek a karakterek között;
- Skálateremtés sok, egymással összefüggő epizódon keresztül.
Ezzel azt javaslom, hogy ezúttal álljunk meg. Az erős információáramlás gyakran zavart kelt a fejben. Próbáld átgondolni, és feltétlenül olvasd el " Mesemondás technológia"Mikhail Weller. Folytatás - hamarosan az "Irodalmi Masterskaya" blog oldalain. Iratkozzon fel a frissítésekre, írja meg észrevételeit. Hamarosan találkozunk!
Műalkotás kompozíciója
Fogalmazás- ez a műalkotás minden elemének, részének a szerzői szándéknak megfelelő felépítése (bizonyos arányban, sorrendben; a cselekményben a figuratív karakterrendszer, tér és idő, eseménysorozat kompozíciósan alakul ki).
Kompozíciós cselekményrészek irodalmi mű
Prológus- mi vezetett a cselekmény kialakulásához, korábbi események (nem minden műben).
Kiállítás- az eredeti tér, idő, hősök kijelölése.
Nyakkendő- események, amelyek a cselekmény fejlődését adják.
Akciófejlesztés- a cselekmény fejlődése a kezdetektől a csúcspontig.
Climax- a cselekménycselekmény legmagasabb feszültségének pillanata, amely után a végpont felé halad.
Csere- adott konfliktusirányban történő cselekvés befejezése, amikor az ellentmondásokat feloldják vagy megszüntetik.
Epilógus- további események „bejelentése”, összegzése.
Kompozit elemek
A kompozíciós elemek közé tartoznak az epigráfok, dedikációk, prológusok, epilógusok, részek, fejezetek, felvonások, jelenségek, jelenetek, „kiadók” előszavai és utószavai (amelyeket a szerző fantáziája hozott létre a cselekményen kívüli képekről), párbeszédek, monológok, epizódok, beillesztett történetek és epizódok, levelek, dalok (Oblomov álma Goncsarov Oblomov című regényében, Tatyana levelei Oneginhez és Onegin levelei Tatyanához Puskin „Jevgenyij Ogyin” című regényében); minden művészi leírás (portrék, tájképek, enteriőrök).
Kompozíciós technikák
Ismétlés (refrén)- a szöveg azonos elemeinek (részeinek) használata (versekben - ugyanazon versek):
Tarts meg, talizmánom,
Tarts meg biztonságban az üldöztetés napjain
A lelkifurdalás, izgalom napjaiban:
A bánat napján kaptam.
Amikor az óceán felemelkedik
Körülöttem zúgnak a tengelyek,
Amikor zivatarként jönnek a felhők -
Tarts meg, talizmánom...
(A. Puskin "Tartsd meg, talizmánom")
A helyzettől, a megjelenés gyakoriságától és az autonómiától függően a következő kompozíciós technikákat különböztetjük meg:
Anafora- ismételje meg a sor elején:
Túl a listákon, templomokon,
templomok és bárok mellett,
elegáns temetők múltja,
túl a nagy bazárokon...
(I. Brodsky "zarándokok")
Epiphora- ismételje meg a sor végén:
A lovam nem érinti a földet,
Ne érintsd meg a homlokomat,
Ne nyúlj a sóhajomhoz,
A lovas ló, az ujj a tenyér.
(M. Cvetaeva "Khansky tele")
Simplok- a munka következő része ugyanúgy kezdődik, mint az előző (általában folklórművekben vagy stilizációkban található):
Leesett a hideg hóra
A hideg havon, mint egy fenyő
(M. Yu. Lermontov "Iván Vasziljevics cár dala ...")
Ellentét- oppozíció (a szöveg minden szintjén működik a szimbólumtól a karakterig):
Esküszöm a teremtés első napján,
Az utolsó napján esküszöm.
(M. Yu. Lermontov "Démon")
Összejöttek. Hullám és kő
Versek és próza, jég és tűz...
(A.S. Puskin "Jevgene Onegin")
Kapcsolódó kompozíciós technikák időeltolásokkal(ideiglenes rétegek igazítása, retro ugrás, betét):
Retardáció- időegység nyújtása, lassítás, fékezés.
Visszatekintés- a cselekmény visszatérése a múltba, amikor a jelenlegi elbeszélés okait lefektették (Pavel Petrovich Kirsanov története - IS Turgenyev "Apák és fiak"; Asya gyermekkorának története - IS Turgenev "Asya").
A "szempontok" változása- elbeszélés egy eseményről különböző szereplők, karakterek és narrátorok szemszögéből (M. Yu. Lermontov "Korunk hőse", FM Dosztojevszkij "Szegények").
Párhuzamosság- a nyelvtani és szemantikai szerkezetben azonos vagy hasonló beszédelemek elhelyezkedése a szomszédos szövegrészekben. Párhuzamos elemek lehetnek mondatok, azok részei, kifejezések, szavak.
Az elméd olyan mély, mint a tenger
A lelked a hegyeken magas
(V. Bryusov "Kínai versek")
A prózai szöveg kompozíciós párhuzamosságára példa N.V. Gogol "Nevszkij Prospect".
A kompozíció főbb típusai
- Lineárisösszetétel: természetes idősor.
- Inverzió (retrospektív)összetétel: fordított időrendi sorrend.
- Gyűrűs kompozíció: a nyitó mozzanat megismétlése a darab végén.
- Körkörös kompozíció: cselekményspirál, hasonló események megismétlése az akciófejlődés során.
- Tükrözött kompozíció: ismétlés és ellentét kombinációja, amelynek eredményeként a kezdő és a végső kép pontosan az ellenkezője ismétlődik.
A kompozíció fontos alkotóeleme egy művészeti forma szervezésének, irodalmi, képi, volumetrikus. A kompozíció integritást és egységet ad a műnek, alárendeli elemeit egymásnak, és korrelál a művész általános elképzelésével. A kompozíció pontosabb meghatározása attól függ, hogy az adott műalkotás melyik szférához tartozik. Ez lehet a tárgyak térbeli eloszlása, a szöveg szerkezete, a térfogatok, színek, fény és árnyék aránya.
Mi a kompozíció az irodalomban
Az irodalomban a kompozíció fogalma egy irodalmi mű felépítését, alkotórészeinek felépítését, sorrendjét, rendszerét jelenti. De a kompozíció az irodalomban nem csupán jelenetek, fejezetek, szakaszok, felvonások sorozata. Ez egy olyan munkarendszer, amely magában foglalja az író által használt művészi ábrázolás minden formáját.
A kompozíció részei az irodalomban: portrék, hősök monológjai és dialógusai, szerzői és lírai kitérők, tájképek, leírások, képrendszerek, cselekmények és művek cselekményei. A szerzők gyakran ciklikus felépítést vagy spirális cselekményfejlődést választanak műveikhez, és ezek is a kompozíció alkotóelemei. Például Mihail Bulgakov "A Mester és Margarita" kompozíciója egy regény a regényben. A fő cselekmény, amely a Mester és barátnője történetét meséli el az olvasónak, egy másik történetet tartalmaz - Yeshua Ha-Nozri és Pontius Pilátus ügyész története.
Milyen összetételű egy képzőművészeti alkotás
Összetétel be képzőművészet- a legfontosabb szervező tényező. Egy festmény, szobor, építészeti alkotás kompozíciója épséget, egységet ad, minden elemét harmóniában egyesíti, tartalmat, karaktert ad neki.
A kompozíció tökéletes formát hoz létre, amely harmóniát hoz az egész darabba. Például Leonardo da Vinci "Az utolsó vacsora" című munkája szokatlanul szimmetrikus. Sőt, a híres freskó képe nemcsak vizuálisan, hanem magában a cselekményben, a kép képeiben is egyensúlyban van.
Mi a kompozíció a fotózásban
A fényképezési kompozíció a tárgyak harmonikus, kiegyensúlyozott elhelyezése a keretben. Hányszor fordul elő olyan helyzet, hogy az egyik fotós képei szinte zseniálisnak tűnnek számunkra, a másiké pedig a hack-work vagy amatőr munka érzését keltik, pedig ugyanazokat a macskákat és fákat ábrázolják. Leggyakrabban ebben az esetben egy jól vagy rosszul megválasztott kompozícióról van szó. A következő kompozíciós technikák állnak rendelkezésre a legsikeresebb fénykép elkészítéséhez:
Tömörség
Nem szabad a legszebb és legérdekesebb apróságokat beledobni a keretbe - a néző szeme azonnal elfárad. Válassz egyet, amelyik a legfontosabb és lenyűgöző. Egy szürke unalmas épületben készült fotón ilyen részlet lehet egy lány pirosan libbenő ruhája.
Aranymetszés szabály
Az ember arca és teste da Vinci „aranymetszete” szabályának engedelmeskedik, ugyanez a szabály engedelmeskedik az egész természetnek és a fotós sikeres fényképének.
Útmutató vonalak
A keretben a vezető vonalak is sokat számítanak. A hasonló szakaszok váltakoztatása segít dinamizálni a felvételt, és a néző tekintetét a fénykép egyik széléről a másikra irányítja, ami még fontosabb. Például jól fog kinézni egy keret, amely masszív oszlopok függőleges csíkjaiból és a nap által körvonalazott lépcsőfokok vízszintes csíkjaiból áll.
Az elemek egyensúlya
Az ember megszokta, hogy támaszt érez a lába alatt, és ennek hiánya még fényképen is rendkívül kellemetlen érzést kelt benne. A fény és az árnyék egyensúlya, a színes elemek, a tárgyak a fotón - mindez fontos a keret egyensúlyához. A kiegyensúlyozottság rossz példája egy lány a bal alsó sarokban, szemben a fotóssal. Jó példa erre ugyanaz a lány ugyanabban a sarokban, de az ég felé fordulva, ahol a ballonja (a keret jobb felső sarkában) ugyanolyan színű, mint a ruhája.
Ritmus
A ritmus dinamikus keret létrehozására is jó. Fény és árnyék váltakozása, színek, ismétlődő elemek – bármi lehet, amiben gazdag a fantáziája.
A kompozíció egy műalkotás felépítése. Az, hogy a szöveg milyen hatást vált ki az olvasóra, a kompozíciótól függ, hiszen a kompozícióelmélet azt mondja: nemcsak az a fontos, hogy tudjunk mulatságos történeteket mesélni, hanem helyesen is előadjuk.
Az irodalomelmélet különböző definíciókat ad a kompozícióra, ezek egyike a következő: a kompozíció egy műalkotás felépítése, részeinek meghatározott sorrendben való elrendezése.
A kompozíció a szöveg belső szerveződése. A kompozíció arról szól, hogy a szöveg elemei hogyan helyezkednek el, tükrözve a cselekvés fejlődésének különböző szakaszait. A kompozíció a mű tartalmától és a szerző céljaitól függ.
A cselekvés fejlődési szakaszai (a kompozíció elemei):
Összetételi elemek- tükrözze a konfliktus fejlődési szakaszait a műben:
prológus - bevezető szöveg, amely megnyitja a művet, megelőzi a fő történetet. Jellemzően tematikusan egy nyomon követési tevékenységhez kapcsolódik. Gyakran ez a mű „kapuja”, vagyis segít behatolni a további elbeszélés értelmébe.
Kiállítás- a műalkotás alapjául szolgáló események előtörténete. Az expozíció általában tartalmazza a főszereplők jellemzőit, elrendezésüket a cselekmény kezdete előtt, a díszlet előtt. A kiállítás elmagyarázza az olvasónak, hogy a hős miért viselkedik így. Az expozíció lehet közvetlen és késleltetett. Közvetlen expozíció a mű legelején található: példa erre Dumas "A három testőr" című regénye, amely a D'Artagnan család történetével és egy fiatal gascon jellemzőivel kezdődik. Késleltetett expozíció közepén található (I.A. Goncsarov regényében az "Oblomov" érkezés a tartományi városba az első kötet utolsó fejezetében található). A késleltetett exponálás titokzatosságot kölcsönöz a darabnak.
Akciókötés Olyan esemény, amely egy cselekvés kezdetévé válik. A döntetlen vagy egy már létező ellentmondást tár fel, vagy konfliktusokat teremt, „köt össze”. Az "Eugene Onegin" cselekménye a főszereplő nagybátyjának halála, ami arra kényszeríti, hogy a faluba menjen, és örökséget kössön. A Harry Potterről szóló történetben a cselekmény egy Roxward meghívólevele, amelyet a hős megkap, és amelynek köszönhetően megtudja, hogy varázsló.
Alaptevékenység, akciók fejlesztése - események, amelyeket a hősök követtek el a díszlet után és a csúcspontot megelőzően.
Climax(a latin culmen - felső szóból) - a feszültség legmagasabb pontja a cselekvés fejlődésében. Ez a konfliktus legmagasabb pontja, amikor az ellentmondás eléri legnagyobb határát, és különösen akut formában fejeződik ki. A "Három testőr" csúcspontja Constance Bonacieux halálának jelenete, a "Jeugene Onegin" - Onegin és Tatiana magyarázatának jelenete, a "Harry Potter"-ről szóló első történetben - egy poebda jelenete Voldemort felett. Minél több konfliktus van egy műben, annál nehezebb minden cselekvést csak egy csúcspontra redukálni, ezért több csúcspont is lehet. A csúcspont a konfliktus legélesebb megnyilvánulása, egyben előkészíti a cselekmény végkifejletét, ezért olykor előre is látható. Az ilyen művekben nehéz lehet elválasztani a csúcspontot a végponttól.
Csere- a konfliktus kimenetele. Ez az utolsó pillanat egy művészi konfliktus létrehozásában. A végkifejlet mindig közvetlenül kapcsolódik a cselekvéshez, és mintegy a végső szemantikai pontot helyezi a narratívába. A végkifejlet feloldhatja a konfliktust: például A három testőrben Milady kivégzése. A Harry Potter végeredménye a Voldemort feletti végső győzelem. A végkifejlet azonban nem biztos, hogy megszünteti az ellentmondást, például az Eugene Onegin és a Woe from Wit-ben a karakterek nehéz helyzetekben maradnak.
Epilógus (görögbőlepilogus - utószó)- zárja le mindig, zárja le a művet. Az epilógus arról szól további sorsa hősök. Például Dosztojevszkij a „Bűn és büntetés” epilógusában arról beszél, hogy Raszkolnyikov hogyan változott meg a kemény munka során. A Háború és béke epilógusában pedig Tolsztoj a regény összes főszereplőjének életéről mesél, valamint arról, hogyan változott meg karakterük és viselkedésük.
Lírai kitérő- a szerző eltérése a cselekménytől, a szerző lírai betétei, csekély vagy egyáltalán nem kapcsolódik a mű témájához. A lírai kitérő egyrészt lassítja a cselekmény fejlődését, másrészt lehetővé teszi az író számára, hogy nyíltan kifejezze szubjektív véleményét különböző kérdésekben, amelyek közvetlenül vagy közvetve kapcsolódnak a központi témákhoz. Ilyen például a híres líra
A kompozíció típusai
HAGYOMÁNYOS OSZTÁLYOZÁS:
Közvetlen (lineáris, szekvenciális)- a műben szereplő események időrendi sorrendben jelennek meg. A.S. Gribojedov "Jaj a szellemtől", Lev Tolsztoj "Háború és béke" című filmje.
Gyűrűs - a darab eleje és vége átfedik egymást, gyakran teljesen egybeesnek. Az Eugene Oneginben: Onegin elutasítja Tatjanát, a regény fináléjában pedig Tatiana utasítja el Onegint.
Tükör - az ismétlés és az oppozíció technikáinak ötvözése, melynek eredményeként a kiinduló és a végkép pontosan az ellenkezője ismétlődik. L. Tolsztoj "Anna Karenina" című művének egyik első jelenete egy férfi halálát ábrázolja a vonat kerekei alatt. Így veszi ki az életét főszereplő regény.
Történet a történetben - a fő történetet a mű egyik szereplője meséli el. M. Gorkij "The Old Woman Izergil" története ezen a sémán alapul.
OSZTÁLYOZÁS A. BESIN(Az irodalmi mű elemzésének alapelvei és technikái című monográfia alapján):
Lineáris - a műben szereplő események időrendi sorrendben jelennek meg.
Tükör - a kezdeti és a végső kép és cselekvés pontosan az ellenkezője ismétlődik, egymással szemben.
Gyűrűs - a mű eleje és vége visszhangozza egymást, számos hasonló kép, motívum, esemény van.
Visszatekintés - az elbeszélés során a szerző "visszavonulásokat tesz a múltba". V. Nabokov „Mashenka” című története erre a technikára épül: a hős, miután megtudta, hogy egykori kedvese abba a városba érkezik, ahol most él, alig várja, hogy találkozzon vele, és felidézi levélregényüket, olvassa levelezésüket.
Csend - a többiek előtt történt eseményről a mű végén értesül az olvasó. Tehát A. S. Puskin "Blizzard" című művében az olvasó csak a végkifejlet során értesül arról, hogy mi történt a hősnővel otthonról való szökése során.
Ingyenes - vegyes akciók. Egy ilyen alkotásban megtalálhatóak a tükörkompozíció elemei, a csend és a visszatekintés technikái és sok más kompozíciós technika, amelyek célja az olvasó figyelmének megtartása és a művészi kifejezésmód fokozása.
A kompozíció egy műalkotás felépítése. Az, hogy a szöveg milyen hatást vált ki az olvasóra, a kompozíciótól függ, hiszen a kompozícióelmélet azt mondja: nemcsak az a fontos, hogy tudjunk mulatságos történeteket mesélni, hanem helyesen is előadjuk.
Különböző definíciókat ad a kompozícióra, véleményünk szerint a legegyszerűbb definíció a következő: kompozíció - műalkotás felépítése, részeinek elrendezése egy bizonyos sorrendben.
A kompozíció a szöveg belső szerveződése. A kompozíció arról szól, hogy a szöveg elemei hogyan helyezkednek el, tükrözve a cselekvés fejlődésének különböző szakaszait. A kompozíció a mű tartalmától és a szerző céljaitól függ.
A cselekvés fejlődési szakaszai (a kompozíció elemei):
Összetételi elemek- tükrözze a konfliktus fejlődési szakaszait a műben:
prológus - bevezető szöveg, amely megnyitja a művet, megelőzi a fő történetet. Jellemzően tematikusan egy nyomon követési tevékenységhez kapcsolódik. Gyakran ez a mű „kapuja”, vagyis segít behatolni a további elbeszélés értelmébe.
Kiállítás- a műalkotás alapjául szolgáló események előtörténete. Az expozíció általában tartalmazza a főszereplők jellemzőit, elrendezésüket a cselekmény kezdete előtt, a díszlet előtt. A kiállítás elmagyarázza az olvasónak, hogy a hős miért viselkedik így. Az expozíció lehet közvetlen és késleltetett. Közvetlen expozíció a mű legelején található: példa erre Dumas "A három testőr" című regénye, amely a D'Artagnan család történetével és egy fiatal gascon jellemzőivel kezdődik. Késleltetett expozíció közepén található (I.A. Goncsarov regényében az "Oblomov" érkezés a tartományi városba az első kötet utolsó fejezetében található). A késleltetett exponálás titokzatosságot kölcsönöz a darabnak.
Akciókötés Olyan esemény, amely egy cselekvés kezdetévé válik. A döntetlen vagy egy már létező ellentmondást tár fel, vagy konfliktusokat teremt, „köt össze”. Az "Eugene Onegin" cselekménye a főszereplő nagybátyjának halála, ami arra kényszeríti, hogy a faluba menjen, és örökséget kössön. Harry Potter történetében a cselekmény egy meghívólevél Roxfortból, amit a hős megkap, és aminek köszönhetően megtudja, hogy varázsló.
Alaptevékenység, akciók fejlesztése - események, amelyeket a hősök követtek el a díszlet után és a csúcspontot megelőzően.
Climax(a latin culmen - felső szóból) - a feszültség legmagasabb pontja a cselekvés fejlődésében. Ez a konfliktus legmagasabb pontja, amikor az ellentmondás eléri legnagyobb határát, és különösen akut formában fejeződik ki. A "három testőr" csúcspontja Constance Bonacieux halálának jelenete, a "Jeugene Onegin" - Onegin és Tatiana magyarázatának jelenete, a "Harry Potter"-ről szóló első történetben - a Voldemort feletti győzelem jelenete. Minél több konfliktus van egy műben, annál nehezebb minden cselekvést csak egy csúcspontra redukálni, ezért több csúcspont is lehet. A csúcspont a konfliktus legélesebb megnyilvánulása, és egyben előkészíti a cselekmény végkifejletét, ezért esetenként megelőzheti azt. Az ilyen művekben nehéz lehet elválasztani a csúcspontot a végponttól.
Csere- a konfliktus kimenetele. Ez az utolsó pillanat egy művészi konfliktus létrehozásában. A végkifejlet mindig közvetlenül kapcsolódik a cselekvéshez, és mintegy a végső szemantikai pontot helyezi a narratívába. A végkifejlet feloldhatja a konfliktust: például A három testőrben Milady kivégzése. A Harry Potter végeredménye a Voldemort feletti végső győzelem. A végkifejlet azonban nem biztos, hogy megszünteti az ellentmondást, például az Eugene Onegin és a Woe from Wit-ben a karakterek nehéz helyzetekben maradnak.
Epilógus (görögbőlepilogus - utószó)- zárja le mindig, zárja le a művet. Az epilógus a hősök további sorsáról szól. Például Dosztojevszkij a „Bűn és büntetés” epilógusában arról beszél, hogy Raszkolnyikov hogyan változott meg a kemény munka során. A Háború és béke epilógusában pedig Tolsztoj a regény összes főszereplőjének életéről mesél, valamint arról, hogyan változott meg karakterük és viselkedésük.
Lírai kitérő- a szerző eltérése a cselekménytől, a szerző lírai betétei, csekély vagy egyáltalán nem kapcsolódik a mű témájához. A lírai kitérő egyrészt lassítja a cselekmény fejlődését, másrészt lehetővé teszi az író számára, hogy nyíltan kifejezze szubjektív véleményét különböző kérdésekben, amelyek közvetlenül vagy közvetve kapcsolódnak a központi témákhoz. Ilyenek például a híres lírai kitérők Puskin Jevgenyij Onegin című művében vagy Gogol Holt lelkeiben.
A kompozíció típusai:
Hagyományos besorolás:
Közvetlen (lineáris, szekvenciális)–
a műben szereplő események időrendi sorrendben jelennek meg. A.S. Gribojedov "Jaj a szellemtől", Lev Tolsztoj "Háború és béke" című filmje.
Gyűrűs - a darab eleje és vége átfedik egymást, gyakran teljesen egybeesnek. Az Eugene Oneginben: Onegin elutasítja Tatjanát, a regény fináléjában pedig Tatiana utasítja el Onegint.
Tükör - az ismétlés és az oppozíció technikáinak ötvözése, melynek eredményeként a kiinduló és a végkép pontosan az ellenkezője ismétlődik. L. Tolsztoj "Anna Karenina" című művének egyik első jelenete egy férfi halálát ábrázolja a vonat kerekei alatt. A regény főhősnője így veszi el életét.
Történet a történetben - a fő történetet a mű egyik szereplője meséli el. M. Gorkij "The Old Woman Izergil" története ezen a sémán alapul.
A. Besin osztályozása ("Egy irodalmi mű alapelvei és elemzési módszerei" című monográfia alapján):
Lineáris - a műben szereplő események időrendi sorrendben jelennek meg.
Tükör - a kezdeti és a végső kép és cselekvés pontosan az ellenkezője ismétlődik, egymással szemben.
Gyűrűs - a mű eleje és vége visszhangozza egymást, számos hasonló kép, motívum, esemény van.
Visszatekintés - az elbeszélés során a szerző "visszavonulásokat tesz a múltba". V. Nabokov „Mashenka” című története erre a technikára épül: a hős, miután megtudta, hogy egykori kedvese abba a városba érkezik, ahol most él, alig várja, hogy találkozzon vele, és felidézi levélregényüket, olvassa levelezésüket.
Csend - a többiek előtt történt eseményről a mű végén értesül az olvasó. Tehát A. S. Puskin "Blizzard" című művében az olvasó csak a végkifejlet során értesül arról, hogy mi történt a hősnővel otthonról való szökése során.
Ingyenes - vegyes akciók. Egy ilyen alkotásban megtalálhatóak a tükörkompozíció elemei, a csend és a visszatekintés technikái és sok más kompozíciós technika, amelyek célja az olvasó figyelmének megtartása és a művészi kifejezésmód fokozása.
