• Vízellátás
• Szivattyúk
• Víz tisztítás
• Wells
• Szűrők

Középkori katedrálisok ólomüveg ablakai. Középkori ólomüveg ablakok Középkori kastélyok ólomüveg ablakokkal

Maga az "ólomüveg" szó latinul "üveg" -nek van fordítva. Az egyik legkifinomultabb és legkülönlegesebb művészeti formának tekintik, gazdag történelemben és technikákban. Az ólomüveg megjelenésének rövid történetét a cikk elmeséli az olvasónak.

Az ólomüveg megjelenésének előfeltételei

A tanárok, akik elmesélik a gyermekek ólomüveg ablakának történetét az osztályteremben, a megjelenés kiváltó okaival kezdik. Az első civilizációk megjelenése számos felfedezéshez kapcsolódik. Ekkor kezdték bányászni az üveget. Idővel megtanultuk, hogyan tegyük színessé és különféle tárgyak díszítésére. Minden kultúrának megvolt a sajátossága az ilyen üveg használatához:

• A sumérok díszítették templomaik tetejét.
• Az egyiptomiak spirálba tekergették az üveget, és színes edényeket készítettek belőle.
• A rómaiak és a görögök szakértők voltak az antik vázák és serlegek gyártásában, dekoratív faragásokkal és sok díszítéssel.

Mindezek a felfedezések az ie második évezred elejére nyúlnak vissza. Csak ezer évvel később a szíriaiak megtanultak üvegfúvást, ami alapot adott az ólomüveg fejlődésének történetéhez.

Az első ólomüveg ablakok megjelenése

A történelemben az ólomüveg ablak megjelenését nem jelzi pontos dátum. Ismeretes azonban, hogy a keresztény korban először színes üveget kezdtek használni egyszerű képek készítéséhez. Gitt segítségével rögzítették a táblákra, vagy És az első templomok megjelenésével a bizánci ólomüveg ablakok kapták a fejlődésüket. A dicsérő versek és az üvegkompozíciók leírása népszerű volt a negyedik -ötödik századi költők körében. Azokban az időkben isteni jelentőséget tulajdonítottak az ólomüveg ablakoknak, és az azokon áthaladó fényt a szent szellemhez hasonlították.

A fejlődés története

Sajnos a tizedik századnál régebbi ólomüveg ablakok általában nem maradtak fenn a mi korunkban. A megmaradt töredékek és a költők írásai alapján ítélhetők meg. De a jövőben ez a fajta művészet széles körben fejlődött és elterjedt minden országban. Nézzük részletesebben az ólomüveg ablakok keletkezésének történetét, a stílusok és technikák változását az egyes korszakokban.

Román stílusú ólomüveg

Az ólomüveg megjelenésének története azt mondja, hogy a román stílus a tizenegyedik században keletkezett, és még egy évszázadra releváns volt. Ők lettek az első klasszikus ólomüveg ablakok, amelyekben a kép színes üvegdarabokból és fémprofilból készült.

A román stílusú ólomüveg jellemzői:

• nem mindenki engedhette meg magának a magas költségek miatt, mivel az üveg olvasztásának és fújásának technikája nagyon bonyolult és fáradságos volt;
• külön mesterek voltak a vékony üveglapok előkészítésében, és a festmények közvetlen összeállításának szakemberei, amelyek növelték a román stílusú ólomüveg ablakok minőségét;
• egy panel elkészítéséhez több mint száz különböző darabra volt szükség, amelyek mindegyike saját alakú és színű volt;
• e korszak ólomüveg ablakait olyan hibák jellemzik, mint a buborékok, szabálytalanságok, karcolások, de ez egyáltalán nem rontja a megjelenésüket, de különlegessé és elbűvölővé teszi őket a maguk módján.

A román stílusú ólomüveg készítésének technikája:

• kezdetnek a mester fogott egy fa felületet, és felvázolta rajta a leendő remekmű rajzát;
• majd a kép minden eleméhez (alakban és méretben) üvegdarabokat választottak ki;
• a festékeket természetes festékkel felvittük a szükséges töredékekre, majd kemencében elégettük a minta rögzítésére;
• a mozaikot keskeny ólomkötések segítségével egész képbe állították össze;
• mivel azokban az időkben az ablakok nagyok voltak (körülbelül hat méter), akkor a nagyobb szilárdság és stabilitás érdekében egy nagy kompozíció több kisebb panelből állt.

Román stílusú remekművek:

• Krisztus feje az elzászi Weissemburgi apátságból;
• négy ószövetségi próféta összetétele az augsburgi székesegyházban;
• "Krisztus mennybemenetele" az augsburgi székesegyházban;
• "Keresztre feszítés és feltámadás" a katedrális ablakain Poitiers -ben;
• a Szentháromság három ólomüveg ablaka a Chartres -i székesegyházban.

Gótikus ólomüveg

Az ólomüveg (gótikus) története 1144 -re nyúlik vissza. Sergius apát a Saint-Denis-i templom építése során számos függőleges medállal töltötte meg az ablakokat. A fő különbség a román stílushoz képest ebben a kompozícióban az volt, hogy minden medalionban feltárt egy fontos pillanatot a történelemben.

A gótikus ólomüveg jellemzői:

• a katedrálisokban az ablakok számát növelni kezdték gótikus stílusú díszítésük érdekében;
• az ilyen építészet gyorsan népszerűvé vált, és Angliában és Franciaországban fejlesztették ki;
• a múlt ólomüveg ablakai homályt kölcsönöztek a templomnak, amely gonoszsággal, ugyanakkor nagy lelkiséggel társult, nagy mennyiségű fényben; az ilyen arány ideálissá vált és misztikus jelentést hordozott;
• idővel a vörös és kék telített színeit fokozatosan világosabbra cserélték, hogy a lehető legtöbb sugár áthaladjon benne;
• az ablaknyílások típusai is megváltoztak;
• Franciaországban új világítási technikát találtak ki - a grisaille -t, amelynek lényege az volt, hogy világos, sugárzó ólomüveg ablakokat helyeztek el a sötét, terjedelmes helyiségekben, beengedve a világítást; az idő múlásával az ilyen stílusú technikák száma még több lett.

A leghíresebb, klasszikus gótikus stílusban készült ólomüveg ablakok a Chartres -székesegyházban találhatók. Ebben könnyen nyomon követhető a harmónia a fenséges ablakok, a komor építészet és a szoba belső koncepciója között. Nagyszámú sugár beáramlása a sötétségbe és a homályba lenyűgöző és elbűvölő hatást kelt - ez a gótika szépsége. Ezenkívül ennek a katedrálisnak megvan a maga sajátossága, amely később elterjedt az egész világon - ezek a séma szerint ablakok. Ezek az Isten Anyja életét képviselik. A rozettás ablakok pedig Krisztust és Szűz Máriát ábrázolják.

Reneszánsz ólomüveg

A kultúra új hullámát, beleértve az építészetet, olyan szörnyű események váltották ki, mint a háború és a pestisjárvány. A tizenötödik századra az emberek abbahagyták a templom előtérbe helyezését, és világi életmódra váltottak. Ez nagyban befolyásolta az ólomüveg további fejlődését.

A reneszánsz ólomüveg jellemzői:

• az üveggel való munkavégzésnek sokkal fejlettebb technikái voltak;
• teljesen feltalálták az ezüst mordant, ami jelentősen megemelte a létrehozott festmények színvonalát;
• a színeket közvetlenül az üvegre alkalmazták, ami lehetővé tette sok szokatlan árnyalat megszerzését;
• a képek terjedelmesebbek és élénkebbek;
• Franciaország és Olaszország az ólomüveg előállításának fő központjai;
• a medálok, legfeljebb harminc centiméterek, divatba jöttek, ennek a korszaknak a szimbólumai lettek.

Példák reneszánsz ólomüvegre:

• a firenzei székesegyház ablakai, olasz kézművesek alkották;
• a königsfeldeni kolostor ablakai;
• ólomüveg ablakok az Ulm Minster -i Besserer -kápolnában.

Magas reneszánsz ólomüveg

A tizenhatodik századig a mesterek a klasszikus séma szerint ólomüveget készítettek, míg olyan mesterek, mint Raphael, Leonardo da Vinci, Michelangelo megjelentek. Ők voltak azok, akik nagy hatással voltak a világ kultúrájára, beleértve az oroszországi ólomüveg művészetének történetét is.

A magas reneszánsz ólomüveg jellemzői:

• mivel az ólomüveg -készítők többsége olasz volt, ők lettek az új irányzatok szerzői;
• e kor művészete egyesítette a realizmust, az európai dekoráció elemeit és a terjedelmes formákat;
• új technikát fejlesztettek ki annak átláthatóbbá és tisztábbá tételére;
• az ezüst mellett feltalálták a vörös maratót is;
• a mesterek kezdték előnyben részesíteni a színsémát, ahelyett, hogy eltorzították volna a kép formáit és érzékiségét;
• az ablakok nyílásai még jobban kiszélesedtek és óriási méreteket öltöttek.

Példa a magas reneszánsz ólomüveg ablakokra:

• "Jesse Fája" Beauvais -ban;
• a brüsszeli székesegyház hatalmas ablakai;
• "Iliodorus kiűzése a templomból" a goudai székesegyházban.

A tizenhatodik századot tartják az utolsónak az ólomüveg fénykorában a középkorban. Továbbá az üveggyártás és a képek készítésének technológiája nagyon gyorsan fejlődni kezdett. A huszadik század nagy hatással volt az ólomüveg tervezési módszereire.

Az ólomüveg megjelenésének története Oroszországban

Orosz ólomüveg ablakok csak a XIX. Csak a gazdag emberek élvezhették a külföldről hozott remekműveket. A helyzet az, hogy a hazai templomok és katedrálisok nem rendelkeztek ólomüveg ablakokkal, és a kultúrának összességében nem volt szüksége ilyen jellegű művészetre. Megjelentek és azonnal népszerűvé váltak az európai mesterek munkáinak köszönhetően.

Festett üveg története Oroszországban:

• 17. század - az ólomüveg első megjelenése;
• XVIII század - stagnálás a fejlődésben a veszteségesség miatt;
• század eleje - a színes üvegből készült festmények fokozatos behatolása az orosz kultúrába;
• század közepe - az ólomüveg aktív használata; a császár és más gazdag emberek elfogadták az európai divatot, és elkezdték használni őket birtokaik díszítésére; majd ólomüveg ablakok jelentek meg a templomokban;
• század vége - sok művészeti műhely épült, valamint festőórák és iskolák;
• század első fele - az ólomüveg művészet hanyatlásnak indult a modernitás kihalása, később pedig a második világháború kitörése miatt;
• század közepe - az ólomüveg ablakok újjászületése a szovjet kultúra által, egyedi művek jelentek meg, amelyek eredetiségükben és kétértelműségükben különböztek a korábbi festményektől.

Híres orosz ólomüveg ablakok:

• díszítés Szent Péter Nyevszkij-templom ólomüveg ablakaival;
• kápolna Csarskoje Selóban;
• Orosz Földrajzi Társaság Szentpéterváron;
• "Krisztus mennybemenetele" a Szent Izsák -székesegyházban.

Festett üveg: történelem és modernitás

Miután részletesen megvizsgáltam az ólomüveg ablakok típusainak fejlődésének történelmi oldalát a különböző korszakokban, szeretnék a kortárs művészethez fordulni. Korunk ólomüveg ablakai azért léteznek, hogy stílust és különleges sikkességet kölcsönözzenek a helyiségnek. A különféle üveggyártási technikák, a design és a divat fejlődése kulcsfontosságú momentumokká váltak e művészet új típusainak megjelenésében.

A modern ólomüveg típusok:

• A homokfúvott ólomüveg ablak homokfúvásos technikával készült és egy közös témához kapcsolódó szemüvegkompozíció. Az egész felületen készül, leggyakrabban egy színben.
• Mozaik ólomüveg ablak - körülbelül azonos méretű részecskékből áll, amelyek mozaikra hasonlítanak. Lehet háttér vagy fő kép.
• Az ólomüveg ablak a kívánt alakú és színű különálló üvegdarabokból készített rajz, általában mindenféle kiegészítés nélkül.
• Beolvasztás - a szemüveget, amelyből a kompozíciót összeállítják, a kívánt helyzetben szinterezik. Ez a típus magában foglalja az egyes idegen elemek fúzióját is a kész képbe.
• Töltött ólomüveg ablak - üvegből áll, amelyre a tervezett kép kontúrja vonatkozik. Minden részlet speciális festékkel vagy lakkal van feltöltve.
• Maratott ólomüveg - a maratás technikájával készült és egyetlen jelentéssel összekapcsolt poharakészlet.
• Forrasztott ólomüveg - színes üvegből, ólomkeretbe rögzítve és az illesztéseknél lezárva. A legősibb technika, amely a középkorból származik.
• Csiszolt ólomüveg ablakok - összeszerelésük során olyan üveget használnak, amelyről korábban eltávolították az arcot. Egy másik lehetőség az őrölt és csiszolt üveg használata.
• Kombinált ólomüveg - kompozíciók, amelyek egyszerre többféle ólomüveget tartalmaznak. Ez a technika segít elképesztő eredmények elérésében, valóban eredeti remekművek létrehozásában.

Tiffany ólomüveg

Lewis Tiffany alapította saját stílusát és technikáját az ólomüveg készítésére, amely világszerte népszerűvé vált. Nagyon sokáig dolgozott az anyagok kiválasztásán, és ami a legfontosabb, az üveg rögzítésének módszerein, mivel a középkori módszerek egyáltalán nem feleltek meg neki. Ami ezeknek a munkáknak az eredményeként történt, teljesen beárnyékolta az arányos ólomüveg ablakot. Tehát miben különbözik ez a technika a többitől, és miért tartják a Tiffany ólomüveg ablakokat a történelem egyik legrangosabbnak, nézzük meg részletesebben.

A Tiffany stílus jellemzői:

1. Szín. A fényerő mindig nagyon fontos kritérium volt Lewis Tiffany számára, amikor ólomüveggel dolgozik. Igyekezett a lehető legnagyobb telítettséget és eredetiséget elérni a használt színekben. Néha a mester hangokat kevert, néha pedig egy (vagy akár több) poharat tett a másikra.
2. Anyag. Ezeknek az ólomüveg ablakoknak a minősége az alapvető megkülönböztető jel. Mielőtt elkezdené festeni az ólomüveg ablakokat, az üveget mindig szigorúan tesztelték, a legkisebb hibáktól mentesnek és azonos textúrájúnak kell lennie.
3. Realizmus. A mester munkái annyira tökéletesek, összetettek, tele voltak részletekkel és színekkel, hogy gyakran hasonlították őket a festészethez.
4. Technológia. Az üvegeket rézszalaggal kötötték össze egymással. Mivel a szalag szélesebb volt, mint maga az üveg, a szalagot kilencven fokos szögben meghajlították a szélén. A kész elemeket ónnal kötötték össze és patinát alkalmaztak.
5. Magas ár. Az ilyen művek nagyon drágák, és csak magángyűjteményekben, angol és amerikai katedrálisokban és múzeumokban találhatók.

Röviddel Lewis halála (1933) előtt cége bezárt, de Tiffany technikáját továbbra is az egyik legjobbnak tartják, munkái pedig a művészet remekei.

Küldje el jó munkáját a tudásbázis egyszerű. Használja az alábbi űrlapot

Azok a hallgatók, végzős hallgatók, fiatal tudósok, akik a tudásbázist használják tanulmányaikban és munkájukban, nagyon hálásak lesznek Önnek.

A munkának még nincs HTML változata.
A mű archívumát az alábbi linkre kattintva töltheti le.

Hasonló dokumentumok

Az ólomüveg mint művészeti forma. Az ólomüveg története Európában és Oroszországban. Az ólomüveg modern használata a metróban (20. század vége). Festett üveg stílusok és technikák. A modern irányok és módszerek az ólomüveg technikában. Tiffany ólomüveg (munka technológia).

szakdolgozat hozzáadva 2014.06.04


Az iparművészet, mint a művészi kreativitás egyik fajtája. Művészi eredet az iparművészetben. Az ólomüveg ablakok készítésének módszerei. Ólomüveg technika forgácsolt vagy öntött üvegből, cementtel együtt tartva. Hamis ólomüveg technika.

kurzus 2011.05.04


A gótikus stílus jellemzői. A Saint-Denis-i apátság Sugéria apátjának tevékenységének jelentősége. A világnézet és az esztétikai kategóriák jellemzői. Az ólomüveg ablak fő cselekménye. Gótikus ólomüveg ablakok Franciaországból, Németországból és Angliából. Festett üveg gyártási technológia.

kurzus 2011.01.04


A képzőművészet fő típusainak megjelenésének és fejlődésének történelmi útja. A monumentális festészet modern fajtáinak - graffiti, mozaik, ólomüveg - kivitelezési technikájának tanulmányozása. Az olajfalfestmény kivitelezésének bonyolultságainak leírása.

dolgozat, hozzáadva 2011.06.22


Az ólomüveg művészet megjelenésének és fejlődésének története. Az ólomüveg előállításához használt technikák osztályozása. A Decra Led fólia üvegablakok készítésének előnyei és hátrányai. Az ólomüveg ablakok gyártásához használt berendezések jellemzői.

gyakorlati jelentés, hozzáadva 2014.10.29


Az üveggyártás és -feldolgozás fejlődésének és kialakulásának történelmi szakaszai. Az ólomüveg művészet fejlődésének története. A modern trendek és az üvegfestési technikák általános jellemzői. Az üvegdíszítés használata a modern belső terekben.

szakdolgozat, hozzáadva 2014.03.04


A művészet, mint a világ spirituális elsajátításának egyik formája. A festészet szerepe az emberiség életében. Gótikus ólomüveg készítési technika. A gótikus építőmérnöki minták. A korszak szellemi tartalma, filozófiai elképzelései és társadalmi fejlődése.

Az üveggyártási technológia forradalmát korszakunk elején váltotta ki az üreges üvegtermékek fúvási módszerének feltalálása. Az új módszer széles körű alkalmazásának lehetőségét az üveggyártási technológia jelentős fejlődése biztosította. Aztán elkezdtek beszerezni átlátszó üveget, egyszerre megolvasztották azt jelentős mennyiségben, és megtanulták, hogyan kell fújni a viszonylag nagy méretű és legváltozatosabb formájú szép edényeket. A fúvott cső, ez a legegyszerűbb eszköz, olyan eszköznek bizonyult, amelynek segítségével a művészi érzékkel rendelkező személy és a mozdulatok pontos koordinációjának ajándéka a hosszan tartó gyakorlatok eredményeként magas tökéletességet ért el a munkában.

Az üvegfúvási módszer felfedezése a második nagy időszak kezdetét jelentette az üveggyártás fejlődésében, amely a 19. század végéig - a 20. század elejéig tartott. Ezt az időszakot a technológiai módszerek egysége jellemzi, amelyek hosszú ideje nem mentek át alapvető változásokon. A technológiának megfelelően a termékek jellege többé -kevésbé állandó maradt, ideértve mindenféle üreges terméket, elsősorban asztali méretű edényeket, valamint egyedi díszítőelemeket - csészéket, vázákat, poharakat, edényeket, vécépalackokat, világítótesteket. .
Ezek a termékek, amelyek célja, stílusa, összetétele és teljesítménye tekintetében egységesek voltak, tükrözték a művészet és a népművészet fejlődésének jellemző vonásait az egyes országokban, különböző korszakokban.

Az üvegtermékek fújásának módszerének első mesterei az ókori Róma mesterei voltak, ahol több évszázadon keresztül az üveggyártás művészete nagy magasságban volt, és ahol olyan üvegtermékeket hoztak létre, amelyek a világművészet kiemelkedő példái közé tartoznak. Például a Portland Vase a British Museumban.


Római üveg. Portland váza.

* * *
A római korban először az üveget használták ablakanyagként.

Esztétikai szempontból az ólomüveg művészete különleges helyet foglal el a nézőre gyakorolt ​​hatás ereje szempontjából. A szem a kéziratok freskóit, festményeit és illusztrációit érzékeli a felületükről visszaverődő fényben. De az ólomüveg másképp működik. Színes üvegen áthaladva a spektrális árnyalatokra törő fénysugár élénk színekkel festett. A néző egyedül láthatja a gazdag színeket, amelyeket az üveg átható tulajdonságai hoznak létre. Az üvegfúvó új korszakot nyitott az üveggyártásban. A rómaiak átlátszó fúvott üveglapokat helyeztek a legfényűzőbb épületek ablakaiba.
Amit ma ólomüvegnek nevezünk, csak a kereszténység korában jelent meg. Egyes irodalmi források szerint feltételezhető, hogy az ókori üvegablak prototípusa a korai kereszténység korában különböző méretű, többszínű üvegdarabok halmaza volt. Az ablaknyílásokba helyezett fa- vagy kőtáblák réseiben üvegdarabokat erősítettek gittel. Így Fortunatus püspök (6. század) ünnepélyes versekben dicsőíti azokat a személyeket, akik színes üveggel díszítették a bazilikákat, és leírja a hajnali első sugarak hatását a párizsi székesegyház ablakaiban. Az 5-6. Században a középkori ólomüveg ablakok prototípusai díszítették Galliában a templomok ablakait, majd megjelentek Németországban és Angliában.
Az ólomüveget közvetítőnek tekintették a földi és az isteni szféra között. A spektrális sugarak varázslatos játéka könnyen értelmezhető az isteni erő és szeretet metaforikus kifejezéseként. Sajnos a történelem szinte egyetlen egész ólomüveg ablakot sem őrzött meg, amelyet a korai kereszténység időszakában (a 11. századig) hoztak létre.

Román kor (XI-XII. Század)

Az ólomüveg művészet nagy ugráson ment keresztül a 11. században. Az új kulturális és teológiai körülmények megjelenése az építészet virágzásához vezetett. A szent templomok hagyományos megjelenésében bekövetkezett alapvető változások lehetővé tették az ólomüveg kiemelkedő vizuális eszközévé válását.
Azóta a művészi ólomüveg ablak klasszikus formáját öltötte - színes üveg, fémprofillal rögzítve. Ezt elősegítette a vékonylemezüveg -készítési módszer megjelenése, az ólomprofil használata, valamint az üveggyártókra és ólomüvegekre osztás.
A folyamat az üvegolvasztó tétel elrendezésével kezdődött. Az égett bükk fából készült káliumot, valamint a meszet hozzáadták a finom folyami homokhoz, hogy csökkentsék a szilícium -oxid olvadáspontját.
A középkori ólomüveg fejlődése elsősorban a katedrálisokhoz kapcsolódott, amelyek a tizenkettedik században a mindennapi társadalmi élet központjai voltak. Ezúttal a második fellendülés következett be a román stílusú katedrálisok építésében. Változtak az építészeti kánonok, és ezzel párhuzamosan az ólomüveg ablakok kivitelezésének módja is. Egyrészt az ábrázolt figurák élénkebbé és mozgékonyabbá válnak, másrészt a teljes kompozíciót statikus és szimmetria jellemzi. A tipikus együttes három ablakból áll, amelyek a Szentháromságot jelképezik. Az ilyen stílusú korábbi ablakok sokkal primitívebbek. Az ablakok stilizált virágdíszeket és díszítő díszítéseket használnak jelenetek és rajzok körül.
Az ólomüveg készítésének hagyományos technológiája végül a 11. században alakult ki, az ólomüveg technikát egy fontos újítással gazdagították - a favázakat, amelyekbe az üvegeket szerelték, ólomszerelvényekkel helyettesítették, ami lehetővé tette a kontúrok és méretek szélesebb változatosságát Ez az újítás 1071 -ben jelent meg a Montecassino kolostorban.

A művészetekről szóló értekezésben, amelyet 1100-ban írt Theophilus német szerzetes, először körvonalazódnak az ólomüveg ablakok készítésének finomságai, amelyek két rész bükk hamuból és egy rész jól mosott homokból állnak. Az ezzel a módszerrel kapott kis üvegdarabok fél centiméter vastagságúak voltak, a gyémánt akkor még nem volt ismert, és az üveg vágásához vörös pöröstől vasig pengét használtak. Az elsődleges színek a kék (kobalt) és a vörös (réz alapú) voltak. Voltak azonban más színek is: zöld réz -oxidok alapján, lila (mangánból), sárga (vas és mangán keverékéből).

A 12. század alkotásai közül érdemes megemlíteni a Saint-Denis-i kolostor templomának kiemelkedő ólomüveg ablakait (1144), és különösen az ólomüveg ablakot, amely a 12. századi Franciaország fő politikai és kulturális személyiségét ábrázolja , Suger apát, és egy másik ólomüveg ablak, a Jesse fája.


Jesse fája. Festett üvegablak a Saint-Denis-i templomból. 12. század.

A Saint-Denis ablakok kivételes újítást jelentettek. A panel magában foglalta a szentek, Mária és Krisztus életrajzát, azok genealógiáját és esetleg az első keresztes hadjáratot. Az ablakterületet függőlegesen elrendezett ólomüveg medalionok sora tölti ki. Sugeriy feltalálása az ablakérmékről nagy hatással volt az ólomüveg művészetének cselekményeire. A Windows a keresztény szentek életét leíró kézzel írt szövegek megfelelőjévé válik. Saint Denis ablakai súlyosan megsérültek a francia forradalom alatt.


Festett üvegablakok a Saint Denis templomból.

Az ólomüveg ablakok legfigyelemreméltóbb komplexumát azonban Chartres őrzi.


Festett üvegablak a Canterbury katedrálisból.

Angliában ólomüveget készítettek a reformáció előtt; Azonban itt is, mint máshol, az emberek az ólomüveg ablakok legrosszabb ellenségeinek bizonyultak: mindig megfeledkeztek arról, hogy a gyönyörű üvegfestményt azért hozták létre, hogy utasítsák őket, és hogy örömüket leljék a fény öntésének bizarr játékában. a magas ablakok sokszínű üvegein keresztül.

Román stílusú ólomüveg:


Clovis megkeresztelése. Román stílusú ólomüveg ablak.

A vallási rituálékban a fénynek mindig különleges szerepe volt, a kreativitás és az isteni irgalmasság szimbóluma volt. Az Ószövetség legelején ezt írják: „És Isten azt mondta: Legyen világosság. És fény volt. És látta Isten, hogy jó; és Isten elválasztotta a világosságot a sötétségtől. " Az isteni fény földi megtestesülése a román és gótikus katedrálisok ólomüveg ablakai voltak - a középkor igazi műalkotásai. Ennek egyértelmű megerősítése a chartres-i ókori katedrális és a Notre Dame-székesegyház ólomüveg ablakai, amelyeket a XII-XIV.

Az ólomüveg ablakok sajátossága az volt, hogy kívülről szinte láthatatlanok, színtelenek, összeolvadnak a falakkal, csak a rögzítések körvonalai látszanak. A művészi kép minden szépsége értékelhető a katedrálison belül. Jó időben az ólomüveg ablakokon áthatoló fényes napfény átalakítja őket, izzani kezdenek.

Kezdetben az ólomüveg ablakok fő színei általában a piros és a kék voltak. Később megtanultak fém -oxidokat hozzáadni az olvadt üvegmasszához, és zöld, sárga és barna üvegeket kaptak. Néha dombornyomottá, domborúvá tették, ami fokozta a fénytörést, annak "játékát". A művész ügyességét a többszínű szemüveg kiválasztásával lehet megítélni, amelyek csodálatos dísztárgyakat vagy vallási témájú festményeket hoznak létre.

A Notre Dame-székesegyház portálján a bejárat előtt épített ólomüveg ablak kör alakú, úgynevezett rozetta formájában készül. Kívülről sötétnek és kifejezéstelennek tűnik, ráadásul "eltakarják" a karján lévő Madonna és Gyermek szobrok és két angyal.

A székesegyház északi oldalán, az 1250 -es években létrehozott ólomüveg ablakok az evangélium jeleneteit ábrázolják, amelyek középpontjában a Madonna és a gyermek is található. A déli oldalon lévő ólomüveg ablakok Krisztus képét mutatják, amelyet az apostolok és a mártírok vesznek körül. Belülről úgy tűnik, hogy ezek a rozetták fényes csillagokat tündökölnek a katedrális falainak sötét hátterében ...

Az ólomüveg története az ókori Egyiptomban gyökerezik. A templomok feltárásakor a régészek gyakran találtak színes üveget, amelyet a múlt építészei és építõi használtak a Kr. E. Ekkor színes üveg jelent meg a római ókeresztény bazilika, Ravenna ablakaiban. A szemüveg vörös és kék színe lehetővé tette a napsugarak intenzitásának csökkentését. A színes szemüveg különleges titokzatos beavatási légkört teremtett a templomban a legmagasabb isteni erők számára.

Az evangéliumi témájú ólomüveg ablakok megjelentek a korai keresztény román templomokban Franciaországban a X-XII. A színes poharakat óvatosan kivágták, síkon képet rajzoltak belőlük, majd az összes üveget speciális ólomcsíkokkal rögzítették, mélyedésekkel. Minél magasabbra emelkedtek a templomok mennyezete, annál magasabbra készültek az ólomüveg ablakok, annál ünnepélyesebb és elegánsabb lett a templom belsejében.

Az ólomüveg ablakok valamiféle földöntúli áldás benyomását keltették a hívőkben. Elbűvöltek, a szentség és a hit másik attribútumává váltak. A művészek festményeinek tekintették őket.

Franciaország azon kevés gótikus katedrálisok egyike, amelyben a XII-XIII. Századi ólomüveg ablakok szinte változatlanul fennmaradtak, a Chartres, amelynek építése a X. század közepén kezdődött. Összesen 146 ólomüveg ablak van beépítve magas lancet ablakaiba. Körülbelül 1400 cselekményt ábrázolnak a kereszténység történetének különböző témáiról. Az ó- és újszövetségi jelenetekkel együtt mintegy 100 jelenetet örökítenek meg a királyok, lovagok, kézművesek életéből, minden nemes személyt, akik pénzt adományoztak a székesegyház fenntartására. Ezek a színes üvegművészeti "vásznak" körülbelül 2600 négyzetméter területet foglalnak el. A középkor óta szinte érintetlenül érkeztek korunkba.

Ám a reformáció idején az ólomüvegművészet hanyatlást tapasztalt, ráadásul olyan vallási személyiségek is megjelentek, akik azzal érveltek, hogy az ólomüveg eltorzítja Isten napfényét, és le kell cserélni őket.

A barokk és a felvilágosodás korában az ólomüveg ablakok senkit sem érdekeltek, a régieket nem állították helyre, az újakat nem hozták létre. Az ólomüveg egy része összetört, és sima üvegre cserélték. Ez a barbár hozzáállás majdnem a 19. századig tartott, amikor ismét felélénkült az érdeklődés e művészet iránt. Igaz, az újonnan veretett mesterek elkezdték lecserélni a régi "elavult" ólomüvegfestményeket újakra. Így több száz, ha nem több ezer régi ólomüveg ablaka romlott el Franciaországban és Németországban. Sok eredeti szemüveg lett a gyűjtők zsákmánya.

Az ólomüveg ablakok modern elkészítési módja az ősi idők óta alig változott. Színes szemüveget is kiválasztanak, amelyből vagy fényes mozaik, vagy képkép készül. Az üvegvágási technika lehetővé teszi nemcsak világos, hanem féltónusú színek létrehozását is. Az üveg rögzítéséhez továbbra is ólomhuzalt vagy műanyagot használnak. De vannak újítások is. Gyakran mintát alkalmaznak az átlátszó üvegre fluor -hidrogénsav gravírozásával vagy maratásával. Így az üveg új texturált lehetőségei nyilvánulnak meg.

VIRÁG A KÖZÉPKOR ÉS A FELÚJÍTÁS KORÁBAN (XII -XVI. SZÁZAD)

Az ólomüveg művészet virágzása a 12. században kezdődött. Theophilus szerzetes értekezése erre az időre nyúlik vissza, amelyben részletesen leírja az ólomüveg ablak létrehozásának folyamatát. Először az üveget speciális kemencékben főzték, az olvasztási folyamat során az üvegmasszát egy bizonyos színre festették. Ezután lapos üveglapot készítettek. A kész poharakat az előkészített rajznak megfelelően vörösre forró vasrúddal figurás lemezekre vágták, és egy fa deszkára helyezték, a jövőbeli munka vázlatával. Ezután az üvegeket több lépésben festékkel festették, és egymás után kemencében égették. Az ólomüveg ablak kész részeit ólomhuzallal rögzítették, amelynek végeit egymáshoz forrasztották, és fa, majd később fém ablakkeretbe zárták. Az eredmény egy ólomüveg ablak volt, amelyben a figurás üvegek mozaik készletét kombinálták a részletek festékekkel való festésével. Később az ilyen ólomüveg ablakokat kombináltnak nevezték.
A Theophilus által leírt ólomüveg ablakok készítésének módja alig különbözik a modern módszertől. Az elvégzett munka szakaszai változatlanok maradtak, az eszközök megváltoztak és tökéletesebbek lettek. Tehát a vörösre forró vasrúd helyett a modern kézművesek speciális üvegvágókat használnak, a mintával ellátott fatáblát papírmintákkal helyettesítették.

Európában a laposüveget üreges módon állították elő. Az üveglapok egyenetlen vastagságúak és göröngyös, érdes felületűek voltak. Üveghibák: a belsejében látható légbuborékok, fel nem oldott homokszemcsék - amelyeket az akkori üvegolvasztási technológia tökéletlensége okozott - különleges hatást kölcsönöznek a kora középkor ólomüveg ablakainak. Ezek a "pontatlanságok" kiszámíthatatlanul megtörik és szétszórják a beeső fényt, fokozzák a szín "hangját", és csillogó ékszer megjelenését kölcsönzik az ólomüvegnek. Ügyes kézművesek ügyesen használtak szabálytalan szemüveget, hogy elképesztő fény- és színjátékot kapjanak.

A kora középkorban az ólomüveg ablakokat tiszta telített színű üvegből gyűjtötték: a leggyakoribbak a kék, sárga, piros, zöld, lila, fehér, valamint azok árnyalatai voltak. Ez a színpaletta azonban nem korlátozta az ólomüveg mester lehetőségeit. Különféle hangok eléréséhez többrétegű üveget használtak: más színű üveget vittek fel egy színű üveglapra, az egymásra helyezett réteg egyes részeit őrölték, amíg az alsó üveg színe meg nem jelent alatta. A szükséges színhatások elérése érdekében a kézművesek több sokszínű réteget alkalmaztak egymásra. Így a chartres-i székesegyház ólomüveg ablakaiban 27 (!) Váltakozó vörös és színtelen üvegrétegből álló területeket találtak. Az ilyen rétegvastagságon áthaladó fény egyedi színt kap, és az árnyalatok legfinomabb árnyalataival játszik. Nem csoda, hogy a gótikus katedrálisok ablakait a kortársak ékszerekkel hasonlították össze. "Tiszta arany, rengeteg jácint, smaragd és drágakő"-így jellemezte a párizsi Saint-Denis kolostor székesegyházának ólomüveg ablakait. Sokáig a kortársak szépségideáljává és az utókor tökéletességének felülmúlhatatlan példájává váltak. A Saint -Denis templom építése (1144 -ben fejeződött be) - az építészeti gótika első előzménye - a kolostor apátjának, Suggeriya apátnak a filozófiai nézeteit tükrözi. Összekötötte a fény misztikus értelmezését, amely a középkor nyugatára érkezett az Areopagita Pseudo-Dionysius írásaiban, a templomépítés gyakorlati problémáival. Az apát a kolostor templomának falait áttetszővé akarta tenni, és hatalmas ablakokra cserélte őket színes ólomüveg ablakokkal. A fénysugarak széles sugárban hatoltak be, és ez az invázió káprázatos diadal jellegét kapta. Suggeri elsődleges figyelmet szentelt a templom megvilágítására és az ablakokon lévő képekre, mivel az ólomüveg ablakok szemlélése számára az egyik spirituális út volt az "anyagi és az anyagtalan, a testi-lelki, az emberi és az isteni" között. A tizenkettedik század utolsó harmadában a Saint-Denis kolostorban vállalt kezdeményezést számos templom építésével fejlesztették ki, mind Franciaországban, mind más országokban.

A középkori teológusok írásaiban a templom építészete - Isten városának megtestesülése a földön - szimbolikus jelentést kapott. Az épület minden elemét egy bizonyos jelentéssel ruházták fel: az oldalfalakat az Ó- és Újszövetség képeként értelmezték, az oszlopok és oszlopok a boltozatot hordták, mint az apostolok és a próféták, a portálokat pedig a paradicsom küszöbeként. Ehhez járultak az ablakok ólomüveg-ablakainak világos és ötletes szimbolikus értelmezései. Az ólomüveg ablakok fényét a keresztény tudás fényével azonosították: „A tiszta ablakok, amelyek megvédik és megvilágítják a rossz időjárást, az egyházatyák, szemben állnak a keresztény tanítás fényével az eretnekség viharával és záporával. Az ablaküveg, amely fénysugarakat közvetít, az egyházatyák szelleme, isteni dolgok a sötétségben, mintha tükörben szemlélnék. " Az ólomüveg művészete a középkori vallási építészet stílusfejlődésével együtt fejlődött ki, és a román stílusú építészettől a "lángoló" gótikáig minden szakaszon átment. Ebben az időszakban Franciaországban, Németországban, Angliában jöttek létre az ólomüvegművészet legjelentősebb műemlékei. Mintha színes fényekkel festenék az ablakokra, még mindig lenyűgözik az embereket. Általános szabály, hogy a gótikus katedrálisok ólomüveg ablakai sok kis önálló kompozícióból álltak, amelyek mindegyike az ablakkeret kötésének külön cellájába volt zárva. Az egyik ablak témája általában ugyanaz volt, de sok telek-márka révén kiderült. Ez technikai nehézségeknek is köszönhető: a XIV. Előtt gyártott laposüveg kicsi volt, és az ablakszárny többrészes szerkezete további merevséget biztosított.

A XIV. Századra jelentős változások történtek az üveggyártás fejlődésében: megtanultak jobb minőségű színtelen üveget készíteni, tányérjai nagyobbak lettek, ami megnövelte a festés területét. Az üveg görbülete nagyobb lett, ennek eredményeképpen a képek sok része "megszabadult" az ólomforrasztástól, amely összeköti az üvegdarabokat egymással. Az üvegre festhető festékek köre jelentősen kibővült. Felfedezték az úgynevezett "ezüst aranyat" (Silbergelb)-az üveg ezüst-oxidokkal való festésének módszerét, amelynek eredményeként sárga-arany színt kapott. Nem csak színtelen, hanem színes üvegtömeget is ki volt téve a színezésnek, aminek eredményeként korábban hozzáférhetetlen színeket és árnyalatokat kapott. Népszerűvé vált a gravírozás - egy speciális kerékkel mintákat faragtak az üveg felületére, ami különösen lenyűgözőnek tűnt laminált üvegen. Mindezek a fejlesztések oda vezettek, hogy a XV. Az ólomüveg ablakokban aktívan kezdték használni a közönséges festés technikáit, a kontúrvonal fokozatosan elvesztette erejét és kifejezőképességét, elnyerte lágyságát, és átment a "képi" eszközök kategóriájába. Az eljövendő reneszánsz mesterei csodálatos festményeket készítettek üvegre, ügyesen megoldva a perspektíva problémáit, térfogati formái és a kép realizmusa. Ugyanakkor a sokszínű ablakok nemcsak a templomok, hanem a világi épületek - a városházák és a nemesség palotái - tulajdonává is váltak. A 16. századig. lakóépületekben az üveg használata nagyon ritka volt magas költségei és elérhetetlensége miatt. A helyzet csak a Hold -módszer elterjedése után változott meg a síküveggyártásban a 16. században. Az ólomüveg művészet ebben az időben nemcsak Franciaországban és Németországban fejlődött ki, hanem Angliában, Spanyolországban, Olaszországban, Flandriában, Svájcban is. Svájcban a 15. század végétől. a divat az ablak előtt lógó kis panelekre terjed. Ezek az úgynevezett szekrény ólomüveg ablakok. Általában címereket vagy eseményeket mutattak be az ügyfél életéből. Németországban, Hollandiában és Angliában is elterjedtek.