Crapp legújabb magnója egy összefoglaló. A darab a crapp utolsó szalagja. Boldog lehettem
Ha felébresz bármelyik színházi szakértőt az éjszaka közepén, és megkéri, hogy nevezze meg a 20. század második felének tíz legnagyobb világrendezőjét, akkor kétségtelen, hogy Wilson ezen a listán az első helyek között lesz . Rendezőnek és művésznek egy személyben sikerült lefordítania az előtte létező elképzeléseket a színház vizuális oldaláról. Legjobb előadásai, a hét órás "süket tekintet" -től a hétnapos "Ka-hegyig és Gardenia teraszáig" monumentális vásznak, amelyeken gyakran egyetlen szó sem hangzott el, és több órán keresztül semmi konkrét nem történt, de amelyek elkerülhetetlenül megbabonáztak meditatív szépségükkel, a részletek tökéletes pontosságával és minden mozdulatával.
Wilson költő és matematikus egybeforrt.
Tudja, hogyan kell a színpadon idegen tájakat létrehozni, szürreális víziók sorozatát, amelyek a legvadabb álmokat váltják valóra.
Pedig minden előadása a legapróbb részletre festett partitúra, amelyben nem lehet semmi fölösleges és véletlen, és a színész fejének minden fordulatában a világítás minden változásának megvan a maga jelentése.
Az előadások eddig csak háromszor érkeztek Oroszországba. 1998 -ban a Csehovi Fesztiválon mutatta be az Olaszországban színpadra állított Perszephonét, 2001 -ben létrehozta az álmok játékát Strindberg alapján a stockholmi Dramatenben, amelyben a látnoki szabadság foka, akár színháza kontextusában is, túllépett a skálán minden elképzelhető határon. Kicsivel később, 2005 -ben Wilson rendezte eddigi egyetlen orosz produkcióját - Madame Butterfly a Bolsojban; ez azonban csak egy újabb transzfer volt az operából, amelyet először ő állított színpadra a 90 -es évek elején.
A moszkvai nézők ezúttal teljesen új oldalról látták Wilsont, nem mint a bonyolult, sokrétű akciók szerzőjét, hanem mint a kamara szóló előadás rendezőjét és előadóját is. Számára azonban „Krapp utolsó szalagja” nem az első ilyen élmény: nem is olyan régen már rendezte a „Hamletet”. Monológ ", ahol egyszerre lépett fel Shakespeare drámájának minden szereplőjéhez. Wilson egyéni fellépései nagyon különleges jelenségek.
Itt nem csak a darab szerzőjéről beszélünk, aki minden arcban egyforma, hanem pontosan a rendezőről, aki színészként viselkedik, és egy pillanatra sem felejtkezik el második hipposztázisáról, és mintha állandóan önmagát látná. a közönségtől.
A készlet Wilson számára szokatlanul szerény: egyszerű színpadi pavilon keskeny tetőablakokkal és egy egész üvegfal kis, hosszúkás rekeszekkel a háttérben, némileg egy óriási könyvespolcra emlékeztetve. Időnként az ablaktáblák furcsa fényjátékkal kezdenek csillogni - mennydörgés hangjára esik az eső.
Maga Wilson, az öreg Krapp szerepében, akit Samuel Beckett hozott létre, aki saját hangjának felvételeit hallgatja újra és újra a különböző évekből, kifogástalan szertartási öltözetben van, és arca elfehéredett, mint egy bohóc. Ünnepélyesen ül az íróasztalánál, szétszedi a nehéz dobozokat fóliás tekercsekkel, és némileg emlékeztet Prosperóra Shakespeare "A vihar" című művéről - egy varázsló -mesterről az elhagyatott világ közepén.
Természetesen a mindennapi háttér, amelyet meglehetősen könnyű bevinni e Beckett -darab alá, nyomtalanul eltűnik Wilson játékában.
Krappot egyáltalán nem igazi magányos nagyapának tekintik, hanem az utolsó embernek egy mindenki által elhagyott bolygón, ahol már rég nincs más, mint a szánalmas háza.
Wilson elképesztő virtuozitással létezik a színpadon. Elfelejthetsz mindent, és csodálhatod minden mozdulatát, minden művészi felkiáltását, amit kimond, a tökéletesen beállított hangját, és az angol nyelvet, amely itt inkább britnek, mint amerikainak hangzik. Az előadás első 25-30 percében egy szót sem ejt ki - és mégis lehetetlen levenni róla a szemét. Így sok -sok ideig kivesz egy banánt a dobozból, óvatosan meghámozza, majd fagyott kézben tartja, majd előre kinyitja a száját - és mintha parancsra lenne, azonnal odaküldi a gyümölcsöt. Itt a második alkalom, hogy minden változtatás nélkül megismétli ugyanazt az eljárást.
Amikor saját hangja a számára kedves babagolyóról beszél, az ujjai ösztönösen kissé összeszorulnak, így láthatatlan labdát tud elképzelni a kezében. Amikor eszébe jut szerelme, megöleli a játékost, mintha egy lányt ölelne.
Wilson természetesen az ideális színész az előadásaihoz. Vitathatatlanul engedelmeskedik saját rendezői rajzának, és nehéz elképzelni, hogy az előadás minden következő előadása legalább egy kicsivel eltérne az előzőtől.
Állandóan azon kapja magát, hogy azt hiszi, hogy Wilson, a színész a színpadon, Wilson, a rendező pedig a közönségben van, és mintha oldalról figyelné az előadást, és úgy irányítaná magát, mint a legelőnyösebb báb.
Rendezőként Wilson ezúttal szorgalmasan követi Beckett utasításait (amiből a darab körülbelül fele áll), sőt a banánszám is pontosan a szerző utasítására készült.
A "Krapp utolsó szalagja" egy tankönyvi előadás, mellyel megtanulhatja a színészet és a rendezés alapjait. Ideális műszaki minta, mereven hibakeresett mechanizmus, amely pontosan úgy működik, mint egy atomi óra.
Ezért nincs helye semmi élőnek, semmi váratlannak, semmi olyannak, ami túllépné a "Krapp utolsó szalagja" szabályait. Furcsa, de Wilson, a grandiózus reformátor, aki átalakította a világszínházat, ebben a produkcióban pontosan klasszikusként jelenik meg - egy másik. A darab képe továbbra is tökéletes, de már nincs nyoma annak a féktelen Wilson -fantáziának, amely minden előadásában uralkodott.
A "Krapp utolsó szalagja" egy olyan előadás, amely ma egészen hétköznapi és hagyományosnak tűnik, nem hordoz új és nem triviális jelentéseket, nem is próbál kísérletezni a formával, hanem egyszerűen végigmegy az alkotója által lefektetett, többször is gurított síneken. Egy olyan előadás, amely úgy néz ki, mint egy zenei doboz, amely hibátlanul szól, és aki elindította, egyszerre érinti hangja, és benne van, és minden fogaskerekeket helyettesít. Wilson számára ez inkább gyerekjáték, mint színészet, nem más, mint szórakozás. Bár természetesen sok más rendező legjobb előadásainak hátterében is Wilson előadása elérhetetlen csúcsnak tűnhet.
Jelenlegi oldal: 1 (a könyv összesen 1 oldalt tartalmaz)
Samuel Beckett
Krapp utolsó szalagja
Színjáték egy felvonásban
Krapp utolsó kazettája, Samuel Beckett
Fordítás angolból 3. Ginsburg
Késő este.
Crapp's Den. A színpad közepén egy kis asztal, melynek fiókjai kicsúsznak a nézőtér felé. Az asztalnál, szemben a nézővel, a dobozok másik oldalán Krapp ül - egy öreg, fáradt ember. A piros, hajdan fekete, szűk nadrág túl rövid neki. Vöröses fekete mellényben négy nagy zseb található. Ezüst óra hatalmas ezüst lánccal. Piszkos fehér gallér nélküli ing nyílt a mellkason. Lábán piszkos fehér cipő volt, túlméretezett, keskeny, hosszú lábujjjal. Nagyon sápadt arcon, lila orron. Az ősz haj kócos. Nem borotvált. Rövidlátó, de nem visel szemüveget. Rosszul hall. Repedt hang nagyon jellegzetes intonációkkal. Nehezen mozog. Az asztalon egy magnóval ellátott mikrofon és több kartondoboz található, amelyeken rögzített szalagok vannak. Az asztal és a körülötte lévő kis terület fényesen világít. A jelenet többi része sötét. Krapp egy ideig mozdulatlan, majd nagyot sóhajt, ránéz az órájára, sokáig érzi magát a zsebében, elővesz onnan egy borítékot, visszateszi a zsebébe, sokáig turkál, elővesz egy kis kulcscsomót, közelebb hozza a szeméhez, elővesz egy kulcsot, feláll és az asztal fiókjaihoz megy. Lehajol, kinyitja az első fiókot, belenéz, kezével érzi, mi van, előveszi a tekercset, megvizsgálja, visszahelyezi és lezárja a fiókot; kinyitja a második fiókot, belenéz, kezével megtapogatja, elővesz egy nagy banánt, ránéz, bezárja a fiókot, zsebre teszi a kulcsot.
Krapp megfordul, megközelíti a proszceniumot, megáll, meghámoz egy banánt, a szájába veszi a banán hegyét, és dermedten, értetlenül bámul maga elé. Végül harap egy falatot, és fel -alá járkálni kezd a proszcéniumban, erős fényben, négy -öt lépésnél többet nem tesz meg az egyik és a másik irányba, és elgondolkodva eszik egy banánt. És hirtelen egy banánhéjra lépve megcsúszott, majdnem elesett. Felegyenesedik, majd lehajol, ránéz a bőrre, és végül újra meghajolva, lábával a zenekari gödörbe dobja. Újra össze -vissza járkálni kezd, eszik egy banánt, odalép az asztalhoz, leül. Egy ideig mozdulatlan. Mély lélegzetet vesz, előveszi a kulcsokat a zsebéből, a szeméhez hozza őket, kiválasztja a megfelelő kulcsot, feláll és odalép az asztal fiókjaihoz. Kinyitja a második fiókot, elővesz egy másik nagy banánt, ránéz, bezárja a fiókot, zsebre teszi a kulcsokat, megfordul, elsétál az előszobához, megáll, megsimogatja a banánt, meghámozza, a bőrt a zenekari gödörbe dobja , a szájába teszi a banán hegyét, és megdermed, értelmetlenül néz előtted. Végül egy gondolat jut az eszébe, beteszi a banánt a mellényzsebébe úgy, hogy a hegye kifelé nyúljon, és a sebesség tengelyével, amire még képes, rohan a színpad mélyébe, a sötétségbe. Tíz másodperc telik el. A parafa hangosan csapkod. Újabb tizenöt másodperc telik el. Krapp egy régi nagykönyvvel a kezében sétál vissza a világba, és leül az asztalához. Leteszi a könyvet az asztalra, megtörli a száját és a kezét a mellénye szélével, és elkezdi törölni őket.
Crapp (hirtelen)... DE! (A főkönyv fölé hajol, lapozgat, megtalálja a szükséges helyet, olvas.) Doboz ... harmadik ... tekercs ... ötödik. (Felemeli a fejét, és egyenesen előre néz. Örömmel.) Tekercs!.. (Szünet után.) Ka-tu-u-u-shka! .. (Boldogan mosolyog. Szünet. Az asztal fölé hajol, elkezdi vizsgálni és keresni a szükséges dobozt.) Doboz ... harmadik ... harmadik ... negyedik ... második ... (Meglepődött.) Kilencedik ?! Istenem! .. A hetedik! .. Ah! .. Itt van, gazember! (Felveszi a dobozt, ránéz.) Harmadik doboz !!! (Leteszi az asztalra, kinyitja, és a benne lévő orsókat nézi.) Tekercs… (belenéz a főkönyvbe)... ötödik (megvizsgálja a tekercseket)... az ötödik ... az ötödik ... az ötödik ... És ... itt van, a zavochka! (Elővesz egy orsót a dobozból, megnézi.)Ötödik tekercs. (Leteszi az asztalra, becsukja a dobozt, a többiek mellé teszi, felemeli a tekercset.) Harmadik doboz, ötödik tekercs. (A magnó fölé hajol, felemeli a szemét. Örömmel.) Katu-u-u-shka! (Boldog mosollyal betölti a filmet, megdörzsöli a kezét.) DE! (Belenéz a főkönyvbe, elolvassa a bejegyzést az oldal végén.)"És végül az anya halála ..." Hm ... "Fekete golyó ..." Fekete labda? (Újra belenéz a főkönyvbe, és elolvassa.)- Fekete dada ... (Felemeli a fejét, elmélkedik, újra a főkönyvre néz, olvas)... "Egy kis javulás a bélműködésben ..." Hm ... "Emlékezetes ..." Mi? (Lehajol, hogy jobban megnézze.)"... napéjegyenlőség, emlékezetes napéjegyenlőség ..." (Felemeli a fejét, értetlenül néz a nézőtérre. Meglepett.) Emlékezetes napéjegyenlőség? ... (Szünet. Vállvonogatás, ismét belenéz a főkönyvbe, olvas.)"Utoljára sajnálom ... (lapozgat)... szeretet. " (Felemeli a fejét, gondolkodik, meghajol a magnó fölött, bekapcsolja. Felkészült a hallgatásra. Könyökét az asztalra téve előrehajol, tenyerét a füléhez teszi a magnó irányába. Arca a néző.)
Kényelmesebben leülve Krapp véletlenül leveszi az egyik dobozt az asztalról, káromkodik, kikapcsolja a magnót, és dühösen ledobja a dobozokat és a főkönyvet a padlóra, lecsavarja a szalagot az elejére, bekapcsolja és felveszi hallgatási pozícióját.
Ma lettem harminckilenc, és ez egy harang. Még a régi gyengeségeim figyelembevétele nélkül is van okom azt feltételezni, hogy ... (habozik) már a hullám legtetején ... vagy valahol a közelben. Szerényen ünnepelte ezt a szörnyű eseményt egy kocsmában, mint az előző években ... Egy lélek sem ... Csukott szemmel ültem a kandalló előtt, és próbáltam elválasztani a gabonát a héjától. A boríték hátoldalára néhány jegyzetet firkáltam. Jó lenne visszatérni a barlangjába, hogy a régi rongyai közé kerüljön. Most ettem - szégyellem bevallani - akár három banánt is, és alig tudtam ellenállni annak, hogy ne egyem meg a negyediket. Végzetes dolog egy ekkora férfinak. (Szenvedélyesen.) Fel kell adnunk őket! (Szünet.) Az asztalom fölötti új lámpa nagy előrelépés! Amikor teljes sötétség van körülöttem, kevésbé érzem magam egyedül ... (szünet)... bizonyos értelemben ... (Szünet.)"Szeretek felkelni és mozogni a sötétben, majd visszajönni ide (hebegő)… magadnak. (Szünet)... Krapphoz ... (Szünet.)"Gabona ..." Szeretném tudni, mit akarok ezzel mondani ... (Gondolkodás.)Úgy tűnik számomra, hogy azokra az eseményekre gondoltam, amelyeket érdemes észben tartani, amikor minden szenvedély ... amikor minden szenvedélyem alábbhagy. Becsukom a szemem, és megpróbálom elképzelni őket.
Szünet. Krapp egy pillanatra lehunyja a szemét.
Rendkívüli csend uralkodik ma este. Feszítem a fülem, és nem hallok hangot. Az öreg Miss Mac Gloum ilyenkor mindig énekel. De nem ma. Azt mondják, hogy lánykorának dalait énekli. És nehéz elképzelni őt lányként. És mégis csodálatos nő ... És valószínűleg ugyanaz a haszontalan. (Szünet.)És én is elkezdek énekelni, amikor az ő korában leszek, ha csak élek? .. Nem! (Szünet.) Gyerekkoromban énekeltem? Nem. (Szünet.)És különben is, énekeltem -e valaha? Nem… (Szünet)... Életem egy évét hallgattam, néhány részlet véletlenszerűen készült. Én nem. belenézett a könyvbe, de legalább tíz -tizenkét éve lehetett. Ekkor úgy tűnik számomra, hogy még mindig Biancával és az ő támogatásával éltem a Kedar utcában. És ebből elég! Reménytelen foglalkozás! (Szünet.) Nem fájdalmas emlékezni rá ... csakhogy tisztelegni kell a szeme előtt. Olyan melegek voltak vele. Hirtelen újra láttam őket. (Szünet.) Egyedülálló! (Szünet.) RENDBEN… (Szünet.) Szörnyűek ezek a régi emlékfoszlányok, de nekem gyakran ...
Krapp kikapcsolja a magnót, gondolkodik, majd újra bekapcsolja a szalagot.
... segíts, amikor újra ... (habozik)... a múltra utalva. Nehéz elhinni, hogy én is valaha ilyen fiatal kiskutya voltam. És a hang! Istenem! És micsoda remények! (Egy rövid kuncogás, maga Krapp is csatlakozik hozzá.)És micsoda megoldások! (Egy rövid kuncogás, csatlakozik Krapphoz.) Például igyon kevesebbet!
Rövid nevetés magától Krapptól.
Térjünk a statisztikákra! A megélt nyolcezer plusz órából tizenhétszáz órát teljesen elfogyasztott az ivás. Több mint húsz százalék, mondjuk ébren töltött óráim negyven százaléka is. (Szünet.) Tervek valami kisebbre ... (hebegő) hogy egyre jobban átadja magát az őt felfaló szexuális életnek. Apa utolsó betegsége. Már nem kergetem annyira a boldogságot. Végső engedetlenség ... Vigyorogva azon, amit fiatalságának nevez, de hála Istennek, már le is maradt. (Szünet.) Az ördögi kör ... (Szünet.) A fő munka tisztázatlan körvonalai, befejezése ... (rövid kuncogás) ordító szemrehányások az Úristennek. (Sokáig nevet.)
Krapp csatlakozik a nevetéshez.
És mi maradt ebből az ostobaságból? Egy lány szánalmas zöld kabátban a vasútállomás peronján? Igen? (Szünet.) Amikor segítek
Krapp kikapcsolja a magnót, gondolkodik, majd az órájára néz, feláll és besétál a színpad hátsó részébe, a sötétségbe.
Tíz másodperc telik el. A parafa lecsap. Még tíz másodperc. Második dugó. Még tíz másodperc. Harmadik dugó. Még tíz másodperc. És hirtelen remegő öregember hangja hallatszik dúdolva egy dalt.
Crapp (énekel)... Most a nap nyugat felé dől. És az éjszaka elborítja szörnyű árnyékát ...
Súlyos köhögési roham. Visszatér a fényhez, leül az asztalhoz, megtörli a száját, bekapcsolja a magnót, felveszi hallgatási pozícióját.
Krapp megrezzen.
Krapp kikapcsolja a magnót, kicsit visszacsavarja a szalagot, közelebb hajítja a fülét a magnóhoz, bekapcsolja ...
... haldokló anya hosszú özvegysége után, és még sok más ...
Krapp kikapcsolja a magnót, felnéz, és értetlenül néz a közönségbe. Ajkai megmozdulnak, miközben csendben kimondja az "özvegység" szót. Szünet. Feláll, besétál a színpad hátuljába, a sötétségbe, és visszatér, vastag szótárat tartva a kezében, leteszi az asztalra, leül és elkezdi keresni a megfelelő szót.
Crapp (olvasás szótárból)... "Az özvegy vagy özvegy állapota vagy tartózkodása, aki felesége vagy férje halála után nem ment férjhez ..." (Felemeli a szemét. Meglepett.)Állapot vagy maradás? ... (Szünet. Ismét a szótárba néz. Olvas.)"Mély özvegy gyász ..." Az állatoknál is megfigyelhető, különösen a madaraknál ... A madárszövő özvegyi siratása ... a hímek fekete tollazata ... (Felkacsintva felnéz.) Szegény madár! (Szünet. Bezárja a szótárt, bekapcsolja a magnót, és hallgatásra készül.) A hang a szalagról ... és egy pad is a gát mellett, ahonnan láttam az ablakát. Ott ültem az arcomba fúródó szélben, és vártam a halálát. (Szünet.) Szinte nincs lélek a környéken, kivéve, hogy időnként egy katona vagy egy dajka gyermekkel, egy öregember vagy kutya sétál el mellette. Mindegyiket fejből ismertem ... hát persze, csak a külsejük alapján! Különösen jól emlékszem a fiatal fekete szépségre, mind fehérbe öltözött és keményített, összehasonlíthatatlan mellekkel. Egy nagy, fekete, zárt kocsit gurított, amely temetkezési kocsihoz hasonlított. Valahányszor az irányába néztem, észrevettem, hogy a szeme rám szegeződik. De ennek ellenére, amikor végre volt kedvem beszélni vele ... anélkül, hogy bemutatták volna neki ..., azzal fenyegetőzött, hogy rendőrt hív. Mintha a szüzességébe ütköznék! (Nevet. Szünet.)És milyen arca volt! És a szemek! Mint ... (habozó) mint a krizolitok! (Szünet.) RENDBEN… (Szünet.)Éppen ott voltam, amikor ...
Krapp kikapcsolja a magnót, gondolkodik, majd újra bekapcsolja.
... a vakok hirtelen lementek, és onnan dobták a labdát egy kis fehér kutyának, hogy elkapja. És abban a pillanatban felnéztem, és a labda a kezemben volt. Mindez elmúlt, és végre vége. Néhány pillanatig ültem, a kezemben tartottam a labdát, a kutya pedig felvisított, és megkarcolta a mancsával. (Szünet.) Pillanatok ... Az ő pillanatai, az én pillanataim ... (Szünet.) A kutyák pillanatai. (Szünet.) A végén átadtam a labdát a kutyának, ő pedig finoman, finoman a szájába vette. Kicsi, öreg, fekete, kemény és erős labda. (Szünet.) Halálom órájáig még mindig érzem ezt a labdát a kezemben ... (Szünet.) De megtarthattam volna. (Szünet.) De odaadtam a kutyának. (Szünet.) RENDBEN… (Szünet.)És egy újabb mély lelki sötétség és szükség év ... egészen addig az emlékezetes márciusi éjszakáig, a mólón, amikor a szél úgy üvöltött, az éjszakáig, amelyet soha nem felejtek el, az éjszakába, amikor hirtelen megláttam mindezt. Látomás ... Ez a legfontosabb, hogy úgy tűnik számomra, hogy ma le kell írnom arra a napra, amikor a munkám befejeződik, és emlékezetemben nem lesz többé hely, se meleg, se hideg. csoda, hogy ... (habozott) az azt megvilágító fényért. Amit akkor hirtelen láttam, azt hittem egész életemben ...
Krapp türelmetlenül kikapcsolja a magnót, előretekercseli a szalagot, és újra bekapcsolja.
... magas gránitsziklák és habfoszlányok repülnek az ég felé a világítótorony fényében, és egy szélkakas, amely légcsavarként pörgött. És végül világossá vált számomra, hogy a sötétség és a sötétség, amelyekbe mindig próbáltam elbújni, valójában az én ...
Krapp keményen káromkodott, kikapcsolta a magnót, kissé előrehajtotta a szalagot, és újra bekapcsolta ...
... elválaszthatatlanul összekapcsolódott, amíg a vihar és a sötétség beleolvadt a megértés és a tűz fényébe ...
Krapp még erősebben káromkodott, kikapcsolta a magnót, előretekergette a szalagot, és újra bekapcsolta ...
... arcát a mellkasába temetve, a kezem pedig a testén pihent. Ott feküdtünk mozdulatlanul. De a víz szaladt alattunk, és óvatosan ringattunk, fel és le, egyik oldalról a másikra. (Szünet.) Már éjfél van. Ilyen csendet még nem hallottam. Mintha a föld lakatlan lenne ... (Szünet.) Itt befejezem ...
Krapp kikapcsolja a magnót, visszaforgatja és újra bekapcsolja.
... a felső tóhoz leengedtek egy puntot a partról, újra leültek egy puntba, és úsztak az árammal. Feszülten feküdt a csónak alján, kezét a feje alatt és lehunyt szemmel. A nap ragyogóan sütött, enyhe szellő fújt egy kicsit, a víz nyugodt volt, és a csónak csúszott. Észrevettem, hogy karcolások vannak a combján, és megkérdeztem, honnan vette. - Egres szedése - válaszolta a lány. Megint azt mondtam, hogy ha minden így megy tovább, akkor semmi jóra nem lehet számítani, és mindez teljesen reménytelennek tűnik számomra. És ő, anélkül, hogy kinyitotta volna a szemét, egyetértett velem. (Szünet.) (szünet) (Szünet. Csend.) Engedj be… (Szünet.) Lefelé hajóztunk ... (Szünet.) Hanyatt feküdtem, arcom a mellkasába temetkezve, kezem pedig a testén pihent. Ott feküdtünk mozdulatlanul. De a víz szaladt alattunk, és óvatosan ringattunk, fel és le, egyik oldalról a másikra. (Szünet.) Már éjfél volt. Sosem hallottam ...
Krapp kikapcsolja a magnót, gondolja. Aztán babrálni kezd a zsebében, tapogatózik az ott elrejtett banán után, kiveszi, megvizsgálja és újra elrejti, ismét keres valamit a zsebében, előveszi a borítékot, érzi, elrejti a borítékot a zsebében, nézi az órájánál, feláll, a színpad hátsó részéhez megy, elbújik a sötétben. Tíz másodperc telik el. Az üveg megcsörrent, megérintette az üveget, majd a szifon susogott. További tíz másodpercig csak az üveg csilingelését lehet hallani, ütve az üveget. Még tíz másodperc. Crapp megszületett. Nem túl magabiztosan mozogva a fiókok oldaláról közeledik az asztalhoz, előveszi a kulcsokat, a szeméhez veszi, és kiválasztja a szükséges kulcsot. Először kinyitja az első fiókot, belenéz, a kezével babrál, előveszi az orsót, ránéz, bezárja a fiókot, elrejti a kulcsokat a zsebében, megkerüli az asztalt, leül, leveszi az orsót magnó, felteszi a szótárba, új filmet tölt be, elővesz egy borítékot a zsebéből, megnézi a hátára írottakat, leteszi az asztalra, bekapcsolja a magnót, megköszörüli a torkát, és új felvétel.
Crapp... Csak hallgattam ezt a hülye fattyút, mint harminc évvel ezelőtt. Még azt is nehéz elhinni, hogy ilyen hülye voltam. De hála Istennek, most mindenesetre vége. (Szünet.)És milyen szeme volt! (Lefagy, gondolkodik ... De hirtelen rájön, hogy hosszú szünetet vesz fel, kikapcsolja a magnót, és újra gondolkodik. És végül megszólal.) Mindenki itt van, mindenki ... (Rájön, hogy szavait nem veszik fel, bekapcsolja a magnót.) Minden itt van, minden ebben a régi szarkupacban, fényben, sötétségben, éhségben és ezek ünnepében ... (habozik) századok ... (Kiabál.) Igen! (Szünet.) A fenébe is! Istenem! Kerülje el gondolatait a munkájától! Istenem! (Szünet. Fáradt.) Nos, talán igaza volt. (Szünet.) Talán igaza volt. (Elgondolkodva. Rájön, hogy abbahagyta a beszélgetést. Kikapcsolja a magnót. Megint a borítékra néz.) Uhh! (Összegyúrja a borítékot, és eldobja. Gondolkozik. Bekapcsolja a magnót.) Ne mondj semmit, vagy még nyikorogj. És mit hoz most az év? Savanyú gumi és kemény vas széklet. (Szünet.)Élvezem a tekercsemet ... (Szívesen.) Katu-u-u-shka! A megélt félmillió perc legboldogabb perce. (Szünet.) Tizenhét példányt adtak el, ebből tizenegyet nagykereskedelmi áron a tengerentúli könyvesboltokba. Híres lesz ... (Szünet.) Egy font hat shilling, azt hiszem ... Egyszer -kétszer kimászott a kenneléből, amíg kihűlt. Hűlt a parkban ült, álmába merülve, és vágyott arra, hogy elhagyja ezt a világot. Egy lélek sem ... (Szünet.) Utolsó álmok ... (Szenvedélyesen.) Ne engedd el őket! (Szünet.) Teljesen tönkrement, kiégett a szeme, újra és újra elolvasta Effie -t, napi egy oldalt, és megint könnyeket ontott. Effie ... (Szünet.) Olyan boldog lehettem vele, ott, a Balti -tengerben, a fenyők és a dűnék között ... (Szünet.) Aztán Fanny többször megjelent. Az egykori kurva öreg csontos szelleme. Isten nem tudja, mire voltam képes, de nem ütöttem meg az arcomat a piszokban. És legutóbb egyáltalán nem volt olyan rossz. - Hogyan csinálja - kérdezte a lány -, a maga korában? Én pedig azt feleltem, hogy egész életemben megőriztem magam neki. (Szünet.)És egyszer elment még a Vesperre is, mint egykor, amikor még rövid nadrágban futott. (Szünet után. Énekel.)
„Most a nap nyugat felé dől
És az éjszaka elborítja szörnyű árnyékát ...
Köhögött, majd szinte hallhatatlanul.
... És az éjszaka borzasztó árnyékokat von ... "Néha az éjszaka közepén azt gondoltam:" Mi lenne, ha te tennéd az utolsó erőfeszítést? " (Szünet.) Hagyd abba az italt, és menj lefeküdni. Reggel folytatja a fecsegést. Vagy most álljon meg. (Szünet.)És állj meg ott! (Szünet.) Feküdj a sötétben ... és vándorolj. Térjen vissza az üregbe karácsony estéjén, és gyűjtse össze a vörös bogyós borókát. (Szünet.) Gyere vissza vasárnap reggel Kroganba, ködbe burkolva, szukájával, álljon meg, és hallgassa a harangok csengését. (Szünet.) Stb… (Szünet.) Gyere vissza, élj újra ... (Szünet.)És megint ezek a régi szenvedések ... (Szünet.) Régen mindez nem volt elég neked. (Szünet.) Feküdj mellé ... (Hosszú szünet. És hirtelen odahajol a magnóhoz, kikapcsolja, letépi a kazettát, eldobja, felvesz egy másikat, előreteker a kívánt helyre, bekapcsolja és hallgat, egyenesen előre néz.)
Hang a szalagról.... egres ... - válaszolta a lány. Megint azt mondtam, hogy ha minden így megy tovább, akkor semmi jóra nem lehet számítani, és mindez teljesen reménytelennek tűnik számomra. És ő, anélkül, hogy kinyitotta volna a szemét, egyetértett velem. (Szünet.) Megkértem, hogy nézzen rám, és néhány pillanattal később ... (szünet)... néhány pillanattal később eleget tett kérésemnek, kissé kinyitva a szemét - rések a szemében a nap vakító ragyogása miatt. Úgy hajoltam fölé, hogy árnyékom védte a szemét, aztán kinyíltak. (Szünet. Csend.) Engedj be… (Szünet.) Lefelé hajóztunk. (Szünet.) Hanyatt feküdtem, arcom a mellkasába temetkezve, kezem pedig a testén pihent. Ott feküdtünk, mozdulatlanul. De a víz szaladt alattunk, és óvatosan ringattunk, fel és le, egyik oldalról a másikra. (Szünet.)
Crapp ajkai némán mozognak.
Már éjfél van. Ilyen csendet még nem hallottam. Mintha a föld lakatlan lenne.
Szünet.
Ezzel befejezem a szalagomat. Doboz…
(szünet)... harmadik ... tekercs (szünet)... ötödik. (Szünet.) Talán a legjobb éveim véget értek. Azok az évek, amikor még volt lehetőség a boldogságra. De nem szeretném visszahozni őket. Nem, nem szeretném visszahozni ezeket az éveket. Most egy másik tűz van bennem. Újabb tűz.
Krapp mozdulatlan, egyenesen maga elé mered. A szalag csendesen forog és forog.
Egy színpad méretű szoba kubizmusa, egy könyvespolc négyzete, egy halom fehér csillogó újság az előtérben, egy irodai asztal köbös térfogata és az alvás fekete, árnyékos alakja, mozdulatlanul ülő csend alakja az asztalnál. Igen, az volt Robert Wilson színdarabot játszott először Moszkvában Samuel Beckett"Krapp utolsó szalagja", a SOLO fesztiválon a Strastnoy -i Színházban. A színpadi álmok mestere 72. születésnapja napján érkezett Moszkvába, ami nagyjából megfelel Krapp Beckett -i korának.
Az előadás előtt a színházi szakértőkkel tartott találkozón a színházi avantgárd művészek bálványa azt mondta, hogy az első 33 perc csend lesz. Valójában hurrikán erejű vihar tört ki, a közönség hallgatta az alacsony frekvenciájú csapásokat és a villámok ropogását, hallgatta az egymilliárd cseppben zuhogó esőt, maradt, behatolt és érezte az eső hangját, amelyet a hangfelvétel klónozott. Fél órányi "audio nagyfelbontású surround hang" meditáció. A szoba tetején lévő kis ablakok elektromos kék-fehér tüzet szórtak. Volt, aki elaludt, és van, aki szörnyülködni kezdett a ravaszon. Nappal világos lett, hogy ez az árnyékos, maszkos, fehérre meszelt arcú alak valami nagyon szomorúra emlékeztet majd, ráadásul saját nézőjének életéből. Mi más hangolhat a teljes esőben, ha nem emlék?
A rettegés a túlzás eredménye, robbantás, önmagad kukucskálása, erőteljes színházi forma lendületével való üldözés. Több ismerős is elismerte, hogy ezen az előadáson egyáltalán nem éreztek semmit, semmit. Wilson kalibrált formája és időzítése szelektív, nem mindenki számára erős. Az volt az érzés, hogy ha nem lenne a hatalmas Bob iránti óriási tisztelet, akkor a közönség fele elpárolgott volna a második felvonásban, ahogy ez történt a színben és formában legerősebb Dreams játékánál, még 2001 -ben , a Moszkvai Művészeti Színházban. Tehát jó, ha csak egy cselekvés van. Mások, köztük én is, érezték az idő éles csökkenését, tíz órát fél órával söpört végig. Hogyan lehetséges ez?
Személyes emlékezet, ezt kellett kezdeményezni. Krapp a kövér főkönyvet az asztalra ejtve megállította az eső viharos hangját, és a nézőtér minden érzékelést súlyosbított: a halott csendben a legkisebb nyikorgás is hallatszott, és a szellőzés zúgott, mint a Niagara -vízesés. Krapp narancssárga szemfehérje utalt valamire, nyilvánvalóan nem egy kissé bohóc rajza a szerepnek. A bánat bohóca. Kivett egy banánt a fiókból, megdermedt, három perc alatt lehámozta a héját, benézett az előszobába, megdobta a héját, lassan az arcához emelte a banánt, megharapta, megdermedt a banán lógásával, mint a puha csőr egy Bosch gém, azonnal lenyelte a banánt. Ekkor egy orsó-orsó magnó próbabábu és, ami a legfontosabb, egy lemezzel ellátott orsó működött.
Az előadás után újra kellett olvasnom a darabot, hogy egyértelműen meghatározzam - a darab fő szava a tűz, a láng. Valamiért biztos vagyok benne, hogy Wilson előtt egyik rendező sem hangsúlyozta vagy koncentrálta a darab jelentését a titokzatos láng szó körül. A tény az, hogy ehhez meg kell értenie a legegyszerűbb mindennapi cselekvés hihetetlen, metafizikai, titokzatos erejét - emlékezni. Vagyis attól függően, hogy hogyan emlékszik, attól függően, hogy mennyire emlékezik.
Itt egy furcsa, tisztán mentális színházzá változtunk, amely Konstantin Bogomolov véleménye szerint feltétlenül szükséges a jelen, szuper-megfontolt néző számára. Wilson felhívásai, hogy ne gondolkozzanak, hanem aggódjanak és érezzenek, lógnak a levegőben. A forma nem érezhető, nem vagyunk az ókori görögök, de itt az ideje, hogy „gondoljuk a formát”.
Miről beszélsz? "Hirtelen feltűnt nekem, valami sötét, amit mindig próbáltam elnyomni magamban, a valóságban éppen azt, ami bennem van ...". Krapp kazettát hallgat, amelyet 39 évesen rögzítettek, és leírja a legfontosabb, mentális eseményeket. Üvölt, kiabál, ordít, mindent ledob az asztalról, kikapcsol, bekapcsol, visszateker. Nem képes átgondolni, begyakorolni élete néhány eseményét. A film olyan kinyilatkoztatást, a megértés áttörését tartalmazza, amely harminc év alatt utoléri Krappot: "ez a vihar és éjszaka halálom órájáig elpusztíthatatlanul összekapcsolódik a megértéssel, a fénnyel, ezzel a tűzzel ...".
És megint hisztérikus roham, sikoltozás, kikapcsolás, visszatekerés, csukott, kissé kinyílt szemek hallgatása - repedések, a tűző nap miatt. "Engedj be. Bevittek minket a nádasba, és elakadtunk bennük ... Hogy sóhajtottak, amikor a hajó orra alá hajoltak. Hanyatt feküdtem, arcom a mellkasába temetve, és egyik karommal átöleltem. Mozdulatlanul feküdtünk. De minden mozgott alattunk, és óvatosan ringattunk - fel és le, egyik oldalról a másikra. "
Teljesen elvarázsolja a hangja a szalagon, amelyet a szerelem édességének emléke, a csónakról szóló szavak ragadnak meg. Elmerülés az álomban a valóságban, a régmúlt látomása, a szalag tétlenül forog, elsötétül. Szomorúság, vágyakozás és szomorúság, ez a háromság egy pillanatra betöltötte a termet. Szomorúságom, bánatom, szomorúságom, bánatom, milyen a valóságom, milyen a távolságom ...
Még spekulálnunk kell. Miért olyan fontos az emlékezés hangsúlyozása és az emlékezés lehetetlensége ebben a darabban? Hipotézis: A 20. századi humán tudományok legfurcsább, legmélyebb eredménye egy véletlenszerű, vak, megállapítás Sigmund Freud pszichoanalitikus eljárás, amely pontosan az emlékezésből áll. De ennek az emléknek olyan erősnek kell lennie, hogy megkülönböztethetetlenné váljon a végső halandó tapasztalattól. Vagyis biztosan tudható, hogy egy haldokló hihetetlenül koncentrált formában látja egész életét. Még azt is feltételezhetjük, hogy a halál valójában a tudomány számára ismeretlen túlvilági emlékek "eltávolítása" (ki által?). A következtetés természetes - ha még visszaélve tekerjük vissza a memóriakazettát, akkor valami gyökeresen megváltozik az életben és még a halál után is.
A tibeti halottak könyve? Nem igazán. Mind a tíz könyvet írta erről az ősi varázslatos jelenségről, a revízióról és a tűzről belülről. Carlos Castaneda alig tanulmányozta a pszichoanalízist. És sokan írnak erről, Vladimir Sharov nemrégiben elkészítette az "Öreg lány" című regényt, pontosan ugyanerről, az élet felülvizsgálatáról napló segítségével. Sztori Philip Dick Emlékezz újra, mindenre. Úgy tűnik, Krapp irányítja ezt az üzletet. Innen a narancssárga szemek, innen a vonakodás bármit megváltoztatni és visszatérni a szamszárához: „Most, hogy bennem van ez a láng. Nem, nem szeretném őket vissza. "
Nos, minden világos, a láng a tudatosság csapásai, mély emlékezéssel. Úgy tűnik, hogy az egész jelentés, minden gondolat az elfelejtett benyomások rejtett összetételéből, az észlelt, de öntudatlan, szilárdan elfeledett óceánból származik.
Formailag tökéletes, Robert Wilson minimalista színházi kijelentése szunnyadó szorongást ébresztett - mi lenne, ha Krapphoz hasonlóan ő sem tudna emlékezni semmire. Vagy emlékezett? Beckett szövegének alapértelmezett alakjait Wilson játéka építi négyzetbe, kockába. Valójában ez a szorongás az előadás és mindenféle racionális ásás után jön elő. De még ott, a csarnokban is érezni lehetett a legfontosabb dolog hiányát, amit nem értünk utol.
Talán Bob Wilson erre célzott egy végtelen esővel, bátortalanul, álmodozva, fagyva menet közben, mint egy hal uszonya egy balesetben, mozdulatokkal "a la comic", háromnegyedben felemelt karokkal. Krapp pedig részeg lett, hangosan gurgulázott a szekrény mögött, énekelt az utcai énekesnő után, visszavonhatatlanul lemondott valamiről. A véglegesség zümmögése. A szalag hiába susog, a szalag hiába pörög. Áramszünet.
Egyébként Beckett szövegében Krapp megcsúszik egy banánhéjon. Robert nem ezt tette. Valószínűleg ösztönből. Képzeld el - csúszik, mondja a szentségi shyert temetkezése, a közönség addig nevet, amíg le nem esik. De az lenne Ártások, nem Beckett. És végül is Bob Wilson már megrendezte Daniil Kharmsot, ráadásul nemrég, nyáron! Kharms "Öregasszonyait" a világ legerősebb bálványainak erői játsszák. Willem Dafoeés Mihail Baryshnikov, Azta. Ki tudja, talán ez az abszurd, de teljesen érthető dolog eléri Moszkvát.
Krapp utolsó szalagja
Színház TOT / Vilnius City Theatre(Litvánia)
Oskaras Korshunovas rendező és Juozas Budraitis színész több mint két évtizede tárgyalt Samuel Beckett „Krapp utolsó szalagja” című darabjának színre viteléről. És végül, 2013 -ban életre keltették a darabot.
A darab fő és egyetlen hőse - Krapp - visszatekintő utat tesz a múltjába. Egy ember, aki hosszú életet élt, egy szobában ül, amelyet saját hangja halmaza vesz körül, sok évvel ezelőtt.
„A darab sok részlete a valóságból származik. A darabot egy idős ember emlékeiből, gondolataiból, életének elemzéséből és hibái felismeréséből gyűjtik össze. Ilyen paradoxonok mindenkivel előfordulnak, még akkor is, ha valakinek úgy tűnik, hogy nyugodt, méltóságteljes és logikus életet él. ", - mondja Juozas Budraitis.
Korzsunovas maga is elismeri, hogy Beckett elhelyezése nem könnyű. De másfelől ez egy másik elfogadott kihívás, nehéz, de érdekes, különösen akkor, ha előfordul, hogy Juozas Budraitis szintű színészekkel dolgozik együtt. - Beckett játéka, olyanok, mint a kövek. A kifinomult egzisztencializmus és az erős hősök nem hagynak teret az értelmezésnek. Vagy szimbólummá válsz, vagy nem. Ott nincs mit játszani. Sosem vállaltam volna el "Krapp utolsó szalagjának" elkészítését, ha nem Budraitis lett volna, aki életkorából, tapasztalatából és értelméből adódóan képes szimbólummá válni Beckett megértésében ", - megjegyzések a Korzsunovas című darab vaslogikájához.
Szerző - Samuel Beckett
Termelő - Oskaras Korshunovas
Festő - Dainius Lishkevichus
Zeneszerző - Gintaras Sodeika
Műszaki igazgató - Mindaugas Repsi
Kellékek és öltözők - Edita Martinavichiute
Adminisztrátor - Malvina Matikienė
Feliratok - Aurimas Minsevichius
Túravezető - Audra ZhukaiteFőszerepben - Juozas Budraitis
Az előadás időtartama - 1 óraBemutató: 2013. május 30, Vilnius (Litvánia)
Fotós - Dmitrijus Matvejevas
"Három korszak ütközése"
Oskaras Koršunovas legújabb produkciója további érdekes funkciókkal is rendelkezik. A darabban Krapp már öreg ember. Saját hangjának hangfelvételeit hallgatja, amelyek évtizedekkel korábban készültek. Ott van 39 éves, és a fiatalságáról beszél. A darabban különböző korok emberei konvergálnak: Oskaras Korshunovas rendező, aki 44 éves, 74 éves színész, Juozas Budraitis és Samuel Beckett, a múlt század közepének dramaturgja. Egy írországi drámaíró egyszer elismerte, hogy oly módon ír színdarabokat, hogy semmibe veszi a rendező azon próbálkozásait, hogy megváltoztassa a szöveg szerkezetét. Ettől még kíváncsibb lesz megfigyelni, hogy a klasszikus drámát többször ízlése szerint átformáló rendező Oskaras Korshunovas hogyan kezeli a drámai anyagot. "Krapp utolsó szalagja" egy konfrontáció az elmúló élet és annak elkerülhetetlen vége között. Előttünk egy régi és beteg lúzer, aki saját hangját hallgatja, évtizedekkel ezelőtt rögzítve. Krapp író, aki könyvéből legfeljebb egy tucat példányt adott el a tengerentúli könyvtáraknak.Banánt dobni a nézőre
A rendező hihetetlen tisztelettel kezeli Beckett szövegét, nagy figyelmet fordítva a dramaturg jegyzeteire és kommentárjaira. Az előadás legelején Gintras Sodeika hangulatos zenéjének kíséretében Juozas Budraitis ül a közönségnek szánt egyik ülésen. A fények kialszanak, Krapp feláll, és az OKT Színház próbatermének egyik végéhez sétál - ez a tér, amelyet Dainius Liskevičius művész hozott létre. Ott egy asztal magnóval és asztali lámpával várja őt, hamis fénnyel megvilágítva az egész jelenetet. Krapp nehezen lélegzik, és időnként kuncog. Kivesz egy banánt a dobozból, látható örömmel hámozza meg, harap belőle, ingerelve a közönséget. Sőt, a banánhéj berepül a csarnokba. Az első banánt a második követi. Krapp ezúttal nem annyira játékos: idegesen hámoz egy banánt, a héját a vállára dobja, majd egy sarokba bújik, és sietve megeszi a gyümölcsöt, mintha nyugtalan hörcsög lenne. Ezt követően Krapp a kulisszák mögé lép, sietve kinyíló üveg és mohó kortyok hangja hallatszik. Krapp egyértelműen alkoholt fogyaszt: zavartan összerezzen, sóhajt, böfög és kapálózik az asztalhoz. Fogja a kazettát, nehezen illeszti be a magnóba, végül meghalljuk a felvételt. És akkor Korshunovas szinte egyetlen szabadságával állunk szemben, amely felborítja az előadás menetét: a darab jelzi, hogy Krapp hangja szigorúan és arrogánsan hangzik a felvételen, míg Budraitis-Krapp fáradt és rekedtes hangját halljuk.Saját látomás a halálról
A színész fizikai és érzelmi megnyilvánulásait összehasonlítva Korshunovas saját látásmódját kínálja fel a halálról: az öregedést, az alkoholizmust és a fizikai leépülést a gondolkodás és a tudat kijózanításaként mutatják be az emberben. Krapp egy piszkos és bozontos főemlősből, aki banánt eszik a sarkában, mint egy éhező rágcsáló, egy öreg szenilisből, szórakoztatva a "tekercs" szó hallatán, banánhéjjal dobja a közönséget és nevet rajta, Krapp fokozatosan egy emberi lény. „Talán a legjobb éveim vannak mögöttem. De nem szeretném visszaadni őket ”, - halljuk a szalagon lévő szavakat a darab utolsó jelenetében, abban a pillanatban, amikor Budraitis -Krapp a székébe esik. A szalagról hangzó erőteljes szavak olyan személy szavai, akik megértik a halál elkerülhetetlenségét, és tudatosan hozzá mennek. Ez egyfajta utalás az Alul című darabra, amely ugyanazon falak között játszódik. A sziszegő és susogó film, amely először Krappot kényszeríti összeszedésére, végül véget ér ... A színész nem akasztja fel magát. És nem rontja el a dalt. Szentimentális? Kár? Talán. De nem több, mint az idő. "
Andrius Evseevas, Lietuvos rytas„Krapp utolsó szalagja” egy darab az ember életéről, olyan döntésekről, amelyekre nem lehet büszke, és arról, hogy a múltban kell élni jövő nélkül. Ez biztosan Beckett megrendítő és legszomorúbb darabja. Van elég öniróniája, mert a hős meglehetősen komikus, de a drámában minden vicces bohóckodás fokozatosan tragikussá válik, és minden különc cselekedet új értelmet nyer - ami az elején szórakoztatott bennünket, és egyetlen útjává válik, az élet - a létezés és a korai vég elvárása az öreg számára, akit a múlt hibái kísértetei gyötörnek. Az előadás komor hangulata visszhangozza Oskaras Korshunovas „Dóm” című, Justinas Marcinkevicius színdarabja alapján készült friss produkcióját. A közeli vége hangulata, a vereség érzése és a színpadkép sötétsége, a szövegek ihlette, egyesíti a két produkciót. Juozas Budraitis köszönti az OKT stúdió hátsó részében ülő közönséget. Az egyetlen fényforrás az asztali lámpa. Csak Krapp asztala világít, ami meglehetősen meghitt és hangulatos légkört teremt. Amint a közönség leül, Budraitis-Krapp nyüzsög majd felkelni, és kezdődik az előadás. Crapp rendezői látása vegyes érzéseket hagy maga után. Egyrészt az öreg bolond nagyon bosszantó, másrészt, amikor hallgat a hangjára, vagy rögzíti, úgy tűnik, elég kritikus és érzékeny önmagára. Mintha két személyiség élne együtt egy személyben.
[…] Amikor Krapp hallgatja a hangját, úgy tűnik, hogy a közönség csak betölti a sötétséget. Úgy tűnik, hogy ez az egyetlen funkciójuk - ülni a sötétben, és lehetőséget adni a hősnek, hogy ne érezze magát magányosnak („Ebben a sötétségben nem érzem magam egyedül”). De közeledik ezekhez a kísértetekhez, amelyek elűzik a magányt, sőt a maga módján érintkezik velük, és már nem könnyű egy banánhéj árnyéka vagy célpontja maradni. Ez hasonló az „Alul” című darabhoz, ahol a színészek szabadon kapcsolatba kerültek a közönséggel, közvetlenül megszólították őket, majd visszatértek az egymással való kommunikációhoz.
[…] Néhány részlet valóban jó és igazolja a rendező döntését. Például Krapp ruhája: világos színű nadrág, hasonló a pizsamához, kikandikál kabátja alól. Crapp megjelenése szerény, és összhangban van a dráma és a produkció szellemével. Segít az öreg bolondról alkotott képének igazolásában is: úgy néz ki, mintha a klinikán volt, és csak megszökött onnan. Az is lehetetlen, hogy ne vegyünk észre egy fontos részletet, amikor a színész olyan közel áll a nézőhöz, mint ebben az előadásban: az aranygyűrű az ujján azt jelzi, hogy az, aki önként lemondott minden emberi kapcsolatról, önként jelzést visel, amely nem magányosságát jelzi. Ellentétben a darabbal, ahol Krapp ismét megpróbálja felvenni a hangját, a darabban abban a pillanatban hal meg, amikor meghallgatja múltbeli legjobb éveinek felvételét, „amikor a boldogság annyira lehetséges volt”. És az élettől való búcsúját ismét kíséri, csak most teljes sötétségben, a kazettán megszólaló búcsú a szerelemtől. Ez egy nagyon humánus befejezés, mert véget vet a hős szenvedésének, és pihenést ad a testnek, amely már régóta nem szolgált a várt módon.
[…] Krapp meghal, de írásai (nemcsak az eladatlan könyvek, de természetesen az életre vonatkozó jegyzetei, amelyeket saját maguknak készítettek) tovább élnek. Ugyanúgy szenvednek haszontalanságuktól, mint alkotójuk.
Christina Stableite, 7 meno dienos
